不良少年(1961)

可乐亚罗！

青少年电影，若摄影机工业技术未再50s末革新，影片也不会呈现出如此直观又充满即兴桥段的纪录直接性，这部可以直接对标60年绍拉的《小流氓》。属于新现实主义创作观带动下的那一批客观现实主义，粗糙、素人、即兴与现场。

管教所的经历

看不良少年抢珠宝进少管所还以为在看侯孝贤，不是纪录片却真实得无比接近纪录片。没讲什么，也没什么大事，无非就是换个地方混日子。搓烟卷印象最为深刻，拍得多细腻就说明日子也多无聊

都给我去看！！！！

羽仁进把拍摄作为一种方法，其意义是超过作品本身的

旬报第一名，羽仁进长片处女作，日本电影导演奖。不拍纪录片的羽仁进，还是那个拍摄纪录片手法的羽仁进，囚笼式的构图若隐若现，压制虚无迷茫的思想，这是羽仁进在新浪潮中递交的作业，表达不够深刻，在某些年代也许有一定的教育意义，影史地位也随年代而降低。

用伪纪录的方式拍摄的虚构故事，Asai因和Shibata以及Ohno共同抢劫进入少改所，在少改所遭受了种种暴力和不公，然而最终还是融入到了一个新的班级，最终成功改造出所走向社会。Asai的父亲在1945年战死，由此Asai成为孤儿进而变成小混混，从这个角度看，整部电影还是很有启示意义的，也是属于日本战后社会反思的一部分，由战犯遗属的教育缺失引起的深一层的社会问题。

1. 个人观影记录中的岩波映画第一片吧。通过旁白将画面第一视角化的方式还是很新潮，勒鲁什的《一个男人和一个女人》居然是在这之后也是惊奇了一下，回想的手法与声音的使用实在是好像。2. 素人演员带来的质感以及情节都特别戈达尔和特吕佛，尤其是狱中自制吸烟那块想起了布列松的《越狱》（当然只是情节）。3. 但比较大的问题还是在文本戏剧化上的不成熟吧。回想与现在的关系不明朗，主线也和少年们荒芜的青春一样，放浪又无趣。特别是后半段街上的恐吓抢劫，长时间的暴力镜头完全失去了回想的主观视点，反而让人对少年们的无法无天感到愤懑。

在电影院看的。年代久远，电影开头说是用了拍摄纪录片的手法拍摄了此片，但看完了此片，觉得虽然有一点点纪录片的感觉，却并不是特别强烈。还是属于一部普普通通的电影吧。少年犯在监狱里面改过自新，中间穿插些回忆的片断。现在看来，说教的成分还是过于大了。

a new boy 真的好好

最后的结尾真是蜜汁comforting又discomforting…纪录电影的先驱也是遗珠了。

新浪潮里最喜欢的一部，羽仁进的确被低估了，不管是剧本的共同创作方式，还是代入感极强的特写镜头的运用，还有插叙和倒叙间节奏的掌控和恰到好处的bgm插入，用纪录片的质感演绎出极有灵气的一段青春

好喜歡。。。

蛇一般的野蛮少年也有温驯的一面，清淡如风。

还真是松本俊夫所说的社会教育电影

60年代日本新浪潮。羽人进。日本的新浪潮攻击主流电影的传统：复杂的闪回结构、幻想和象征片段的插入，以及镜头设计、色彩、剪接和摄影技巧等的实验创作变得相当普遍。导演们在宽银幕画面中展示不和谐的构图，并且手持拍摄于不连贯剪辑也成了主要的技巧。猛烈地批评日本社会，揭示背后的压迫和冲突。无资源

在少教所，木工班。班长对新生说，你看，那些椅子来自巴黎，这边粉红色的柜子，将是新娘的嫁妆。 最后的运动会的桥段让我想到《城市与狗》中的浪漫。

2020.02.25

虚构的纪录片，真实的青年躁动。