林家铺子(1959)

开头很美 特别是林老板从码头那条逼仄的小巷子走出来下了很大的雪 看着很有意境也有股悲凉感 还有最后逃走后那对寡妇疯了一样 孩子还在人流中被冲散了 太惨了还下雪

即使套上“文明”、“现代”的表皮，依然是丑陋的本性

小时候家里电视老放，爸爸喜欢看；现在自己快中年人了才看懂其中的深意；历史是个循环，至少这里

百姓忙活半辈子，钱财最后还是全进了强权的口袋里。革命打倒了地主，却有一批新的地主改头换面的冒了出来，他们不叫地主却做着地主的缺德事。

拍的真好啊……

小鱼吃虾米，只是小鱼不想把所有的全部放弃吧。

那個人吃人的社會，轉眼一個世紀過去了，彷彿還在發生。

第三代导演对于吃人社会的深度揭露，在这样的社会背景下对于普通民众来说是看不到任何希望可言的，整部影片弥漫着一层压抑的气息，更加引人深思，体现了第三代导演对人道主义的深度追求。

难哟2023

大鱼吃小鱼，小鱼吃虾米。乱世之中，风雨飘摇的林家铺子。

一个林家铺子，道尽世态炎凉

水华，北影集体的电影人，中国第三代导演；改编自茅盾的《》，描写了二十世纪三十年代民族工商业在帝国主义和官僚主义压迫下的窘境和厄运；影片塑造了林老板复杂的性格，温和谦恭低微豺狼，一方面将自己的痛苦转嫁给底层民众。

最后一段犹有敖德萨阶梯的意味。

根据矛盾同名小说改编，情节曲折生动，环境和造型具有丰富的时代气息，影像构图优美，有民族诗情特色。影片的最后，在多种势力的步步压迫下林家选择了逃走，而被关在店门外的百姓才是最受煎熬的。林老板带着女儿逃跑了，张寡妇不仅本金被掳走，而且在动荡的人流中失去了孩子。大鱼吃小鱼，小鱼吃虾米，可悲可叹。

或许可以观察一下，这一时期的电影，还没受到轴线原则的影响吗？第四代前的导演，大都风格不是很鲜明，可能导演思想的特点还是有的，目前处于学习中，一点愚见。

老电影就是还原度超高，不像现在一些影视作品的胡乱魔改！确实是茅盾水准最高的中短篇作品，“人吃人”的时代剖析的相当到位深刻，一家小小的店铺反映的是一个大大的社会。。。

近日，有网友发现有些平台对「帐号」一词进行了更改——显然，买办资产阶级及其子女是消费升级「代销洋货」的受益者，也是消费降级「抵制日货」运动中的利益受损者。这种左右逢源又六神无主的被动局面和矛盾心理逼迫封建地主和买办资产阶级向民族资产阶级转型和看齐：新年新岁，正在抱团取暖的小资产阶级不是因同门同派账户相连而被吃，就是因同宗同族亲缘相近而被宰。被红色力量动员起来，热情高涨的虾米军和难民潮明显不会和吃它们又被吃的小鱼群共情。虽然被利益驱动的《林家铺子》老板在和他有经济纠纷和利益往来的同道中人眼里还算是老好人，但把这些被「家人们」贴上「好人」标签，在前现代封建社会关系网络里寻求活路「好人家」的大善人逼急了，他们也会「坏良心」卖儿卖女——近日，一则成吨死龙虾疑被做成虾尾出售的新闻引起了广泛关注和热议。

演员演技太好了，相比当下的内娱流量……

用中产林家作为切入点非常好，动乱的年代里往往夹在中间的阶层最能集中反映社会问题。上层领导趁着时局大肆敛财剥削林家，而林家面对平民阶层时又变得冷酷无情，从被剥削者到剥削者的无缝衔接突显了“兴百姓苦亡百姓苦”的因果链条。电影语言上也非常成熟，几次推拉镜头都恰到好处地展现了人物的内心。雪夜里林老板出门找银行谈判未果回家时几个叠印镜头和远景里路灯下孤独的背影让人真切地感受到那种火烧眉毛的紧迫感、绝望感。结尾处警察开枪驱散群众，人们四散逃跑时的剪辑有《战舰波将金号》的影子。不足之处在于叙事主体依然是围绕林家铺子和几位男性主角展开，其实如果把篇幅再拉长一些，多深入刻画一下当中女性角色（母亲和女儿）在这当中的挣扎，能讲的还能更多（比如女儿在学校里和学生救亡组织间的关系）。另外结尾处那个局长如果不露面会更妙

一个商铺，商人的兴衰是时代缩影。纵使是“八面玲珑”的林老板也被迫后门溜之大吉