女人的阴影L'Ombre des femmes(2015)

如今70分钟的好电影真是可遇而不可求。

叙事自然舒畅。片尾男主全片第一次笑...演技男女主都很棒。

要是所有电影都只有70分钟就好了……黑白复古画面，偶尔来点调侃的叙述性画外音。男人可以纵容自己劈腿，却无法容忍另一半不忠；男人对第三者反应迟钝，女人却能凭借直觉迅速知晓。婚姻不可避免会遭遇侵蚀，但仍相信它的牢不可破。在葬礼上happy地复合了也是够戏剧

我的小三看见你和小三在一起，女人的阴影是爱情的真实模样

活好就是任性。我是指刷墙壁的活，你们以为呢？

关于偷情的各种日常，兜兜转转理所当然，光影间自有新浪潮的气息。两性关系就像一场投机——I'm queer 谢天谢地～～～

加瑞尔用黑白影像零星小曲借口似的旁白让这部短小的影片张力十足，男女的那种博弈心思有过这些情感经历的感觉太传神了，而苦逼的搞创作拍反抗军纪录片却遭遇主人公口述的假素材，又让它和这种寻求真相的剧情产生了微妙的对照，最后葬礼后的复合是个讽刺可又是那么的美好，生活中的阴影往往由女性所背负

3.5。1.手册年度十佳之三。2.片名赞，女人的阴影面积，爱情的荆棘丛林。3.我踏入一片未知的领域，迷失其中。4.出轨只是一种让我觉得自己还活着的欲望。5.非常舒服的观影感受，中途想到侯麦午后之爱，但菲利普·加莱尔讲得不仅仅是道德，更是爱之困境。

一个婚外恋故事，讲得如此简约纤微，优雅干脆。通过旁白那淡淡的讽刺，光影构图里隐藏的不安，还有几个幽暗的插曲（如伪抵抗运动分子目睹的阴影里的男人、曼侬听到的隔壁的女人呻吟声），影片获得了令人沉思的特质。加瑞尔本是为了节省经费而缩短了片长，然而这73分钟的长度本身却成了一种美学风格。

恋爱中的男男女女都是神经病。

三组恋人，道尽男女关系中的每一种鬼打墙。故事非常新浪潮，摄影很精致，恩。。。。看完果断搞基。异性恋好渣哦！

菲利普·加莱尔新作，将婚外情故事拍得纯净脱俗，引人深思。黑白摄影赏心悦目，以光线和阴影外化人物情感状态与相对地位，有几处还用了不加稳定器的手持。与其提新浪潮和侯麦，不如说更接近洪尚秀式的自我掩饰辩白和对两性关系的微妙捕捉。ps：丈夫的情人发现并告知妻子出轨，很新颖的设定。（8.0/10）

爱情的婉转与缜密 大概只有透过时间才觉察 其中的微妙 “你看我的眼神 你跟我说话的样子 你和我亲密的方式” 嫉妒与悔恨 谁都猜不透假象 最后的拥抱 一时之间竟然哽咽 我们会拍更好的电影 我将永远爱你

侯麦式结构链，洪常秀式自我辩驳；流俗题材处理得干净通透，黑白光影打造下的表情变化和气息捕捉令人迷醉，要求被认同的呼声在爱情通道里回荡，爱和被爱一样孤独；“是你告诉我的，通过你的一切告诉我的。”唯仍存爱意方体察到种种微妙变化，在爱情里，一切有理，一切无理。

顺畅凝练，三人关系拿捏得微妙又赏心悦目。也是因为情感选择极度自然，反而呈现出一点模糊的讥笑式戏剧效果。不像侯麦，也不完全像新浪潮美学。

这才是去年最好的法国电影。

虚伪的人和充满欺骗的故事还有讲述的价值吗？菲利普加瑞尔说，当然。表面上固守新浪潮美学，背地却是戏里甩了在电影资料馆工作的情人，戏外颠覆了人所向往的浪漫，每次音乐响起都像对“真情流露”的无情戏讽。狡黠的玩笑映出了真实的我们，除去有点可悲的相互依赖之外，理应神圣的爱情似乎也并无其它。

#BIFF# 典型的菲利普·加瑞尔式的电影。三角恋爱里的两性关系拍得微妙（而且这次还有些好笑）。唯一的区别是：主人公夫妇拍摄纪录片电影这一安排（事后知道那个抵抗运动主角是假的）恰好对应了两性关系中的真与假。

真的挺不错的，把新浪潮的小成本发挥了一下。关于爱与背叛的二元主题被二战中英雄与卖国贼的二元背景衬得很有意思，最后假英雄真叛徒葬礼上的不清算和男女的和解，又是欧洲伤痕文学艺术的永恒主题：有些错误不能追究，遗忘和谅解是疗伤的唯一灵药。

和上一部《嫉妒》还真是有点像（我更喜欢前作一些），但这种法式的缠绵和不讲理的爱情，而且只谈爱情不谈其他，加瑞尔拍出来就是让人看不厌。