情人奴奴Loulou(1980)

紅著眼的少女Huppert已經可以自然演繹出愛情的滄桑。愛上一個人，厭倦一個人，再愛上一個人，週而復始。又讓我想到John Cassavetes

以前还一直以为奴奴指的是于佩尔……这先入为主感跟[菊次郎的夏天]一样；毕竟有[我们不能白头偕老]在前，只是这一回完全是女人主控着“游戏”节奏；于佩尔不用说了，德帕迪约还是一副“老子荷尔蒙过剩”的姿态；有皮亚拉前作里的“毕业生”参演；半路杀出个老奶奶——“修信箱的钱谁出？嗯？”，也不知道这段是演的还是真的；皮亚拉是真喜欢街拍+素人演员，另外他还是个八十年代的硬切狂魔

我们于皮亚拉饮鸩止渴的“巫术”中根本品尝不到爱情的甜美，因为《在撒旦的阳光下》他的《情人奴奴》是乔装成天使的魔鬼。它以救赎之名施下摧毁的毒刚好可以为某一类逃避现实主义的世界观代言。当主人公们意识到改变并试图坠入爱情时，轻盈的自由又把那沉重的肉身征服并重新拖回了那张已是地狱的床上。

于佩尔阿姨年轻时候也是一枚尤物，大鼻子情圣叔叔年轻时一直是不知疲倦的种马。

不知为什么想起芙芙的那部“情妇玛侬”。爱得毫无道理，爱到绝望。阿姨的采访说每部电影会有一些“电击”般的时刻，情感深处爆发的能量。

啊，那个床榻的时候我第一反应居然是宜家床架一样的质量。。。还有大鼻子不喜欢比诺什是因为他没在银幕上泡过她吗？

皮亚拉影展，西尔维皮亚拉到场，说拍这部电影当时他状态很不好，身体和心情都是。和前女友刚分手，还是请了她创作剧本。。爱情白描，之后很多法国爱情电影都有皮亚拉的影子。可以说根本就没有剧情，稍微刺激点的变化来得有点晚也不知道该来不该来，不过皮亚拉的电影看完就是这辈子忘不了的。

皮亚拉果然是不懂女人的，用女性视角串联就不太能进到角色去~总觉得这部他最懂的是老公~于佩尔年轻时感觉好不同~又，皮亚拉的爱情片都好累，不过其实他的片都挺累的。。。以及，其实总觉得这部不应该叫路路。。。

皮亚拉的爱情片几乎都是爱情，让人一望到底的停滞感。这片只有最后的二十分钟有点群像戏了才变得立体和有挑战性起来。

其实就是毕业生的后续，青春的无奈变成了青春的无依，讨论情欲的部分反而没有那么强烈。现在看起来，反而是于佩尔和德帕迪约的青涩面容更让人感触吧。

3.5好沉闷呀，感觉是皮亚拉最闷的电影，没有任何对于叙事与剧情的追求，靠演员表演来支撑情绪的铺陈，大量白描无意义的场景加上琐碎的剪辑风格还不能算是最成熟的皮亚拉，两个大明星的全裸戏还能保证我不至于看睡过去。

皮亚拉和王朔一样迷人，他只让人物摆个姿势，表明态度就够了。

4.5。1.很像我的那则“死角”小故事：我的身体无法抵达你身体内的死角。2.皮亚拉式的低调诗意，以致旁观者无力入戏。3.你抱得住我的身体，却抱不住我的灵魂。4.曾在戛纳败给特吕弗[最后一班地铁]，皮亚拉是否耿耿于怀。

最近看了n多的法国电影，好像明白了为什么法国男人在世界上打了100多年败仗！

靠，浪费我的时间

当伊莎贝尔·于佩尔和杰拉尔·德帕迪约年轻时⋯⋯

亲爱的皮亚拉，于贝尔说地铁里的那场戏使你想起了伤心事，失踪了三天，剧组找遍了整个巴黎。我还是相信你所有的故事都不是编织。穿着皮夹克，胳膊上有纹身，舞厅里迷死人的德帕迪约，做爱做到塌了床，无论有多帅，可奴奴终究是个受害者。原来所有有关情人的故事都是一个故事。

故事可能发生在任何年代任何地点。IH大妈年轻时候真是甜美娇俏小女人一枚~

很自由的生活状态，但是似乎到最后每个人都很受伤。。。

又一个让我觉得眼前一亮的Huppert