深闺疑云(1948)

和小王聊到的王宝钏新编。整体很好莱坞化，甚至为了模仿，场景出现了当时民国洋房甚少出现的大挑空。原来以为是公寓间的中产故事，变成北平大别野之后感觉有些阶级错乱。结尾不大好，但能理解内战时期大家需要一个好的结局。总体是个挺有意思的情境和文本，真应该有人翻拍一下。

因为和黑法师聊王宝钏挖野菜联想到的片子。心理叙事很有希区柯克和《煤气灯下》那味儿，有趣。

这部影片的男主和《相思债》的项堃很像，疑神疑鬼的，和关不住的春光和遥远的爱中赵丹饰演的占有欲极强的男人也很像。导演运用心理、悬疑来拍这部影片，隐约都是一种战后的心理创伤。中国电影一直以来对女性角色分析的很透彻，这几部电影中倒是着重刻画男性角色和心理。陈燕燕相比于30年代果真是老了，而且和《不了情》时相比也瘦了。

谢添挺帅*

看过留痕

这个丈夫看得真让人生厌——自说自话的多疑，反反复复的纠结，无缘无故的猜忌，总是走在求证的道路上，在婚姻中是一件很讨厌的事。最后房客写的小作文真小学生似的流水账…让人无语…当片尾丈夫说出那句“上边儿的心都已经变了色(shai)了。”我不自觉的笑了。这片可以看到解放前的颐和园。

隔应人的空洞做作

中国式的深闺疑云很有味道

徐昌霖就是个模式化导演，悬疑的气氛有了，但是故事信服力不够。谢添是帅，口音真好玩儿，他最后说：毛衣上的心已经变了色儿了。

优秀的心理剧《深闺疑云》客栈，有人跟他说发生了不好的事，回去就知道了，原来是一个名角去世了房间真大，物质生活水平真高丈夫去了九年房子租给房客 男的，单身怀疑每一点内心独白眼神是瞒不住事情的杨太太太狡猾了杨太太的话和赵兰的话不一致，他又疑心了教堂⛪️洋气爱心毛衣伤了的心像缺口的冰刀认错人，拿出钱夫妻生活还挺有趣，有爱老妈子烟斗，椅子踹门男人笔记的信烟斗，烟味儿树上的记号，与心理的印象一男两女假话成真离别的情景很有感染力最后误会尽释

“如果我有罪请惩罚我”陈燕燕很适合悲剧角色，假凤虚凰她的确是演不来的评论说像希区柯克的蝴蝶梦，看的时候勾起了一些回忆，的确是像，于是故意找了这么一间（超）豪华的套房来拍，毕竟蝴蝶梦拍的是庄园。感叹一句，谢添真帅

通篇剧情也太无聊了，全盘照搬美国片吧

百无一用只会疑心的男主，令人生气。内容编排翔实，电影语言丰富，在那个年代看来不失为一部上乘之作。在《不了情》里被张爱玲嫌胖的南国乳燕一年后立马瘦了下来，演这么一位贤德少妇风韵十足；原来印象里一直是肥婆形象和上视译制版《傲偏》里本涅特太太粗俗嗓门的朱莎，年轻时也是位有演技的美人。2022.01.08

7，抗战后重要的类型片探索，运镜、构图、布景，心理情节剧的拍法深受希胖的影响，特别是有意识地把宅邸拍得空旷、寂寥，颇得《蝴蝶梦》的神韵。跟《小城之春》一样，大量使用旁白，但基本就是把主人公的心理想法用嘴说出来，没有小城之春那些时空和视角的转换，复杂度确实是差了一大截。不过徐昌霖挺会利用一些固定场景和道具来推进故事，锁死的门、连通的阳台，没有寄到的sweater、遗落的烟斗到最后的告白信，层层递进，把戏剧张力一直延续到影片结尾，徐昌霖就编导技巧来说其实挺有水平的，只不过这套东西并不太适合解放以后的电影创作，至少从他解放后的导演作品里面还真的非常少有这么明显的好莱坞印记。

少有的心理剧，也是在战后大量引进好莱坞电影下应运而生的，有受希区柯克的影响（尤其是阶梯拍摄的升降镜头），也有受黑色电影的影响，尝试把一个故事讲复杂，主要是心理旁白过多，悬疑性（让观众猜的部分）就少了。以及，本片或多或少将丈夫的疑心解释为战争创伤，只不过用这么一个陈旧的三角恋故事掩盖了（一个男人对女人忠贞的占有）。主要是我看到那个大宫殿简直想笑出声来。。。看起来不会失真到可笑吗。。。

战后后遗症：一个生性多疑的男子总在心里暗自揣摩——老婆红杏出墙。

战后人们的不安心理，大量心理独白。

突然觉得曹承佑跟谢添好像！

惊喜了，被带着走了，被浪漫到了hhh 欸我觉得希区柯克早期的浪漫劲儿才牛逼，管它怎么样的壳子罩着，个男女爱情多带劲！大心理大洋房，街头和手枪，镜头运动，稍微不那么工整的剪辑。其实有几段儿明显是有意识地没旁白没音乐的，可能考虑到观众接受的问题放不开手脚不敢完全不用声音去解释。男女主角吵架的时候有张力的，格外好！敏感脆弱挂风衣男主角多好！挺长个片子我情绪一直没掉下来，要是没有违和感的纯原创简直能给五星hhh（补一句：跟您内亲亲爱爱的sweater过去吧你哈哈哈哈

影感很棒！几分黑色的家庭情节剧。