大都会মহানগর(1963)

典型的现实主义作品，大都会加尔各答的一个普通家庭的故事

萨蒂亚吉特·雷伊的大师级水准，在印度电影中的重要性毋容置疑。在电影《大都会》中，为了展现人们的生活窘态，他大量使用中景和特色并有意压缩了室内空间，令角色们置身于极为狭窄的空间，但雷伊依然能将空间中的运动刻画得非常鲜活，除了高超的场面调度技巧(这可是在狭隘空间中！)，巧妙的运用角色的眼神，也是这部作品的秘技之一。说回电影，影片和大都会沒有任何关系，六十年代印度女性走出家门是一件惊天动地的大事。导演有些想法，路径算很清楚。二十世纪六十年代，有的衰弱，有的崛起，非人力所抗。想瞭解印度電影史的可以看看，这部电影质感还是很不错。补标

作为现实主义作品，很多情节设置的很刻意。但雷伊作为一种带有知识分子批判与崇高人格的导演，会有一种很独特的魅力，无论是阿普三部曲还是这部都会有一种选择，一种不失人格的对抗。此外这部片不仅仅是女性意识和独立的表达，更重要的是它质疑和反思了资本主义逻辑，它是远比物质的贫瘠更可恶和伪善的存在。

在一天天为了赚钱而劳碌的日子里，我们渐渐变成了懦夫。

第六部雷伊的电影，绵绵的情绪，情节的转化，非常人文情怀

雷伊的女性就职讨论拆分为家庭内部与职场两部分，在家庭内部围绕传统观念对女性执业一事与家庭贫穷现状的矛盾，在职场则是女性个人事业发展与职场人道主义的对立。可以看出来在雷伊的意识中人道主义还是作为一切的根本的，而在时代下处于旧道德制度与西方意识的夹缝中，女性要出外工作还是需要极大的支撑，但雷伊的态度是积极的，女人在家庭的地位被放到了平等的位置，生活才因此能充满希望。

困境之中，更加需要宽容理解与支持

雷伊的电影让我知道对印度的了解太少了，这一部我觉得甚至比阿普还好。女主角辞职时我不禁想着太冲动了吧。。。电影落幕我懂得了我自己已经在现实中失去许多自尊和勇气！

看来之前看过的雷伊都不太认真，需要重新回头去看看

很好的女性电影

上四星。大师之所以是大师，是因为能够完美地规避所有可能导致偏离电影主旨的现象，总是可以不动声色地把主线拉回来。直切要点，深入浅出，游刃有余的高级。

我嘲笑了女主傻的同时…突然泪水上涌…为了自己的嘲笑而落泪…

为挣钱变成懦夫 为责任变成奴仆 为安稳变成庸俗 为生存变成机器

雷伊的这部电影温和却有力。女主打破传统，在最艰难的时候，还能勇敢的坚守正义。

[131min] 在印度这样传统保守的国家竟然能够罕见地看到关于女性主义的电影，在片中，阿拉提最初目的是为了贴补家用而工作，推销缝纫机抽成并且每个月100卢比，但随着工作被认可和丈夫失去银行职员的工作，只好撑起家庭并且为升职加薪，第三阶段则是西蒙斯被辞退并且结不了婚，阿拉提大胆地为了同事也是为了女性选择辞职，从阿拉提身上，能够看到印度女性的反抗精神，不被公公婆婆所接受但依然选择工作下去，勇于承担家庭的责任，跳出家庭主妇的局限，就像结局所呈示的那样，在一天天为挣钱而劳碌的日子里，很多人都失去的了反抗的勇气变成了懦夫，而在阿拉提这位女性身上，能够拥有这种勇气。

这城市那么大，总能找到工作～

342/365days。工业革命以后，伴随女性主义一同而来的是男性的衰落。口红，工资，与老板的谈话，每个要素再度出现时，都意味着妻子的成长，从对现实压力的妥协到寻求个人价值的转变。与妻子为人的尊严而毅然辞职形成对比的是丈夫却接受了老板的帮助。妻子的光芒闪烁就更衬托出丈夫的无能，在几乎以为这对夫妻的矛盾不可调和的时候，雷伊仍然保留了温情的结局，两性不是对立的。在阿普三部曲之后，永远可以相信雷伊对镜头下人物的深情款款，那些温柔的注视。

💄🪞 plot device 和 dramatic unfolding 有点好像那个太obvious 各种framing 景深 mise en scene 打光 也是非常classical 比较好奇怎么比对melodrama 这部和秋菊都是working women / upward mobility and their emasculated husbands

[2021.10.03 @AC] #Cine Fan Sept/Oct No.6

女人没有工作，会退回当家庭妇女。男人没有工作，只会在家怨天怨地怨老婆。男人为了权力让女人辞职，女人为了权利自己辞职。Ps:照镜子的那个镜头太漂亮了。