大菩萨岭大菩薩峠(1957)

脸有些吓人

居然是彩色的，不过我还是喜欢1966的黑白版

内田吐梦的《大菩萨岭》叙事流畅偏古典，片冈千惠藏的龙之助更笃定，而仲代达矢的要更邪魅，二片各有千秋。

除了一开始因为太累在电影院舒适的环境下进行了半小时高质量午休，后面的内容还是可以的。

4.5内田吐梦的版本应为最好的版本，虽不如冈本喜八版的精彩和绝妙的选角，但却最为壮观厚重、磅礴有力，表现出了世事沧桑的变迁，几位主角曲折的命运交织，其色彩用光布景极为考究，如艺术品一般，如若冈本喜八能拍续集才能与之抗衡，此版本则是统一风格完成三部曲的壮举，当时公映亦为东映最卖座的电影之一

为内田吐梦而看

完美的剑魔。看了这么多版大菩萨岭，除1935大河内伝次郎版本看过残片和1953片冈版没看过外，个人认为这一般是最好得。从叙事来说和其他版略有不同，但整体给人一种舒畅的感觉，片冈在表演时，既有无情，又能些许看到少有的情感，未曾看过大菩萨岭原著，不好评判，但片冈饰演的龙之助很符合一个真实的“人”，雷藏版人情味过足，仲代版过于无情，大河内版和这一版都可算为十分优秀。缺点则是片冈实在过老，个人认为仲代的年龄恰到好处。

三星半

没有中文字幕

“仲代达矢，由于受过莎士比亚戏剧的训练，知道如何运用哈姆雷特和马克白的方式去塑造机龙之助这个精神错乱的反英雄。而片冈千惠藏，来自歌舞伎的戏剧传统。在那里，好就是好，坏就是坏，一个邪恶英雄无法想象。他要么是没有理解这个角色，要么充分理解了，只是无法承受去塑造一个精神错乱的角色。”

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57版，美。除了几场杀阵，阿滨刺杀龙之助一场也拍的很有意思，给人印象深刻。大河内傳次郎的岛田师傅各方面都尽显宗师风范，锦之助的兵马活力四射非常可爱。片冈千惠藏且不说年龄大又发福，本身沉稳庄重并没有剑魔感，让与八等人的心生恐惧小心翼翼显得有些牵强。

这版的机龙之助起始就是宗师风采，阿滨是被动被掳进水车磨房的，他的用意居然是观察人妻内心的挣扎与嬗变。不论是三隅研次还是冈本喜八，对这部的借鉴都是有迹可循。话说这部里的机龙之助武艺最为精湛，因为比武后的破伏完灭居然是在双腿被阿滨抱住的状态下完成的。【8】

相比于市川的妖和仲代的酷，片冈千惠藏这一版明显又老又肥，没有一丝剑魔范儿，算是小小遗憾吧。但是这一系列的叙事结构上明显胜出，内田驾驭游刃有余，布景以及镜深也皆显不俗的功架造诣。嗯，总算解开了之前两部有些悬而未决的疑团。

内田吐梦的场景很见功力。

二十幾歲時特別迷片岡千惠藏 他的片子我都想看

东映的第二次翻拍，无缘得见53版无法比较。与大映三隅版最大区别在于对原著魔性的渲染几近消失，禅理的推衍只为武士修身的母题服务。框中框的逼仄以及和缓的推轨。对冈本喜八的影响也显而易见，除却杀阵布局，魔性发作一场的布景基本与此一致而非苟同三隅版。

锦之助真年轻啊，而片冈明显过分老……内容方面很战后，不同于冈本的cynical.

这个版本好古典，内田吐梦和稻垣浩一样都属于战前派导演，传统有余，锋利不足。另，片冈千惠藏饰演机龙之助，一则过老，二则过肥

小锦的兵马朴实正直，想想他几乎同时演出了《菊之卷》里面那个潇洒仁义的少主，真是了不起。论叙事，内田这一版是最好的，详细解释了剑魔杀老者、侮辱阿滨和反复叛帮的动机，让人在雷藏版的人性软弱之外，看到了机内心的离经叛道。可惜的是片冈太肉。内田擅长的长镜头和景深镜头比比皆是，很美。