大象Elephant(1989)

斯坦尼康，行走成为电影的核心。导演遗作。虽无声，但真是“于无声处听惊雷”，细思极恐的暴力。“对我们中的一些人来说，麻烦就好像我们起居室里的大象。”

影厂的空包弹快过期了... 清仓处理...

van sant“偷”的也太多了吧。

大道至简，克拉克对“北爱问题”的思考与反诘，18起谋杀大多根据贝尔法斯特警方报告改编，然而极致抽象化的处理，没有缘由、没有动机、将暴力不加解释的纯粹展示，使得其具有了超越原命题的普适性：斯坦尼康跟拍下稳健中略带不安，静谧中杀人，暴力即日常，意义何在。

行走时的运动镜头与杀人后的静止凝视镜头对比，动静相得益彰，氛围阴冷，酷极了，死亡的真实与生存的虚无；印象最深的是踢足球那段，事先宣扬的谋杀案。

此刻有谁在世上某处走/无缘无故在世上走/走向我

不作任何解释的冷酷直接，把所有的震惊和思考都抛给观众，相比起来格斯范桑特虽然学去了那些后脑勺长镜头，却还是忍不住多了对人物的关心，反倒削弱了电影应有的力度。半小时如坐针毡非常难受，还被结尾摆了一道，阿兰克拉克电影真不仅仅是展示暴力那么简单

除了射击时的特写镜头有些多余外，我在阿兰·克拉克的[大象]里找不出一丁点我不喜欢的地方。他毫不sentimental的行走镜头和冷峻的暴力在一起产生了惊悚的效果，让人不知道谁是杀手谁是受害者。暴力发生的是如此随机，我们看到某些人几乎是在走向自己的死亡。这样冰冷的暴力罗列却达到了反暴力的结果。

每个人都可能成为受害者，每个人都可能成为加害者。【不是所有人看了这片就能像格斯范桑特一样又拍出另一部《大象》的，范老爷子把这片的精髓全学到了。

没看懂是啥orz不明觉厉。。。

震了。简单和复杂的比例调配的极好。

桑特的大象跟克拉克的大象在长镜头、调度、跟拍等拍摄手法上比，简直相形见绌。克拉克的跟拍后背长镜头加上360度摇镜流畅自然地交代场景，不切换的画面、长时间的后背跟拍镜头真是让我享受啊！内容上较一般，只表现普通的枪杀场景，无故事无交代，算是实验电影吧。看过《杀人短片》后尼玛这都不算啥

这些杀手真太冷。

暴力与死亡被平庸丑陋真实的堆积在一起。一个斯坦尼康，一把手枪，若干生命的消逝的过程，力量在无尽的静谧中。

就喜欢不说话的，下字幕都省了。

杀人玩呢？"the elephant in our living room‘’NI而且杀的都是男人

Alan Clarke竟是利物浦人！不明白Gus的加长版存在的意义

教坏小盆友的啊，扣动扳机那一霎释放。

一个大远景 跟中拍摄 枪的特写 死人定格拍摄 然后说了啥？

杀！杀！杀！杀！