化身姑娘(1936)

软性电影代表作。导演:方沛霖，编剧:黄嘉谟，主演:袁美云/王引/韩兰根/周璇男扮女装、房子豪华、布景欧化、服装旗袍西装。袁美云在男身与女身之间切换自如，表演得很到位，歌声也很好听啊，跳舞的场面也很欢快。后面一男为爱大打出手，甚至脱衣服。换回女身后，可太美了！扮成男装也好俊呐！构图方正、居中构图，比较有形式美感，如两女坐着面对面讲话，中间桌子放置了一个花瓶。整体影片风格比较现代化，注重娱乐性，很好体现了软性电影的理论主张:“形式美学论”和娱乐本位电影观。含有歌舞、爱情元素的喜剧片，这在当时的抗日时代背景下当然也就被左翼力量所批评了。如果影片生在别的时代可能会有更高的评价吧。

早期喜剧电影的女扮男装模式。易装与流动的性别。

作为软性电影的代表，只能说生不逢时，注定要接受被批判的命运，在左翼的洪流中，《化身姑娘》自拍摄那一刻注定要承载悲剧和骂名。当时代冷静下来，回首这部带着酷儿和歌舞标签的爱情片，我只觉得难能可贵。利用性别制造戏剧的手段，仍然风靡当今电影。而且电影传递的自由爱情观、反对重男轻女观仍然具有时代意义，轻松幽默，袁美云的性别反串放在当今一定轰动。可惜，像这样脱离主流意识形态的边缘电影，恐怕没有人会去修复它吧。

艺华公司，黄嘉谟编导。重诉封建重男轻女思想，由此延伸出袁美云一人分饰男女角所携带的性别错位情节。一面扮男欺骗祖父，一面扮女蒙混旧友，错位制造误会，连带三人男女、男男、女女的异性和同性之恋。这里封建观念不是被批驳的糟粕，而是在认同中挑动。结尾祖父观念转变，都渗透出新旧冲突的小心翼翼。

终于看到了

#第十届中国电影史年会学术放映# 今天看出了“易装”也有很明确的“跨性别”阐释空间。对后来拍的续作的离奇狗血剧情更感兴趣……

袁美云女装娇美，男装俊美，好几次都觉得像周迅。最后结尾是莉英回归女装，和松波好上了，在大家的注目下手挽手离开。左翼不喜欢软性的原因很明显，人家都打到家门口了，你们还在这讨论中产阶级的生男生女、女扮男妆、谈情说爱。张菊翁发现女装莉英后，旧病复发，转折点是儿子元伦的妻子又生了一个儿子，病才好了。第十届中国电影史年会，益田影人花园酒店，20211012。

这个片子也算是大胆，易装以及若有若无的同性情愫，难怪当时受到激烈的声讨。今天看来已经没有那么大的冲击力，情节略有些拖沓，转折也不是那么干脆，最大的亮点就是袁美云，一身线条刚直的男装，含情带笑的精致面庞，也称得上人间扳手啦！

女演员太美了

快一百年前的老电影，大家看得津津有味，战前电影简单纯粹，面对现实矛盾，讽刺与斡旋处理得也比战后轻盈许多。

男装好帅好美！各种性别错置带来的笑点会让人不由自主地扬起笑容。并没有左翼说的那么不堪，只是联系现实的话会显得的非常抽离和空洞。(然而并没有想象中的好看)

明人不说暗话，袁美云就是我想去求个姬会的长相。

凑合

女扮男装的爱情，真的好有趣～往前如沙翁的《暴风雨》，往后有于妈的《烈火军校》～百看不腻的剧情！甜甜的恋爱啊～

三倍速是个好东西，不过电梯那一段还蛮有意思的

一脸尴尬的软性电影

心灵的沙发椅，眼睛的冰淇淋！软性电影的调性很类似于现在的商业片！非常适宜观看，看后心情舒畅！可是他毕竟讲述的还是上流社会的人们的故事，虽然也不是唱赞歌吧，但表现的阶级决定了这些电影身上有浓浓的卖国味道。。。

30年代软性电影代表作。艺华公司。软性电影多是有声片，迎合市场需求。抽象的娱乐性电影麻痹了人民的斗争意志，具有很强的政治性和特殊的意识形态意义。反左翼。未看

本片讲述了一个极具低级趣味的故事，属于软性电影范畴。导演大肆渲染了资产阶级男男女女的糜烂生活，尽情描写爱情里假男真女、真男假女、忽男忽女的争风吃醋，充满了变态心理的腐朽气息。

方佩霖导演 好前卫啊