圣彼得堡的末日Конец Санкт-Петербурга(1927)

一首无产阶级的悲歌，人们在各种生产环节被他们的祖国吞食，连骨头都不剩。/ 末日会反复到来，而圣彼得堡作为一种政治象征，它将永远存在。因为并没有最终胜利，换句话说，革命胜利的果实并不真正属于我们，结尾的慷慨赞歌只是历史轮回里的下一幕悲歌前奏而已。/ “面包！”“自由！”“和平！” 人们的口号简单明了，人们的生活苦不堪言。/ “到底谁才是共产主义的叛徒？” / “苏联将何去何从？” 我也问，我的国家又将何去何从？

壮怀激烈我想说的，说不出来的，这篇观后感都替我说了https://movie.douban.com/review/8435725/

说实话嗷，真的不太看的下去

非常符号化：普通工人简化成愤怒的眼、资本家简化成高吼的嘴、皇室内阁简化成无头的躯干、资产阶级临时政府支持者简化成鼓掌的手。像《十月》一样，又演了一遍“二月革命”到“十月革命”

蒙太奇

叙事靠字幕，情绪靠蒙太奇

后半部分剪得太快了，眼花缭乱

應用蒙太奇加劇世界的割裂的案例。

能从人员投入和布景看出很用心但还是脱离不了默片的过度脸谱化表演倒是蒙太奇的水准非常之高

我觉得比爱森斯坦的《战舰波将金号》要好，只是适合我的口味。影片讲述的是当时年代的苏联底层人民贫困，贫富阶级差距大，最后工人选择罢工抗议，与上层领导进行搏斗的故事。是历史题材，富有革命的内容与形式的电影艺术创作，剧情十分细腻，这体现了普多夫金重视剧本创作的重要作用；当时的苏联演员表演也十分的细腻亲切，在斯坦尼斯拉夫斯基的理论指导下，注重人物的感情和心理分析。电影整体的叙事力量很强，容易给观众带来共情。

普多夫金的“蒙太奇”的代表作，难得是还有一些“故事”元素，从这电影，苏联美学显示得非常明显，另外表现主义的拍摄办法，对于演员的夸张表演风格还是很合适，只是这类片的指向意味比较重，看看一两部还可以，多了有点受不了。总的说，这片拍静物之美比人物塑造而言，更好一点。

3.5；出神入化的蒙太奇运用，将镜头组接产生的力量最大化，尤其是结尾手部特写与冬宫结合而出的寓意，以及股市和战场两组镜头的对切；具有庄严气势的仰拍，汹涌的车轮飞转，阴云压境的蓄势待发，不仅视觉上具有很强的冲击力，也在叙事上颇有高效之能，当然后半部那场革命就语焉不详了。结尾的意识形态真是相当浓厚啊！

苏俄的民俗人类纪在意识制图学的地表之下，有时要咬碎官修解释学，有时要撕扯塑像的结构中涌现的冲动；而普多夫金则长于这种“战争、速度、诸事态的对抗”的蒙太奇。

苏联蒙太奇代表作，和普多夫金前两部作品相同，将个人的命运跟无产阶级革命用生动的情节串联起来，几乎都是用创造性的蒙太奇来叙事，影片的现实主义美学令人印象深刻，缺点是那个革命事件都是蒙太奇宏观的盖过，缺乏细节和情感上的过渡，尽管如此这是一部艺术性很高的作品

不愧是蒙太奇的鼻祖啊。效果很多十分惊艳。

角度，平行叙事，阶级

#FIFF#蒙太奇做的不错，配乐过满了，叙事有些混乱。

这个时候苏联演员们的表演真是好强，经典不过时，这个部分对于这部电影极大的加成，最后的母亲提篮而来，大仰拍又接大全景，然后就是她的表演特写，一连串镜头下来真实震撼，后来接圣彼得堡那样的建筑，都盖不住这种朴实的表演，而是互相成就。这部以家庭开展开来的蒙太奇长诗，是当时真正对于影像镜头和表演的聪明运用。

苏式电影美学大成之作，蒙太奇手法甚至比隔年的影史经典圣女贞德还要强烈

5.7 千遍一律的亮点，千遍一律的缺点。不过发现普多夫金是真的喜欢拍年长女性与年轻男性，再怎么宣传片都要套一个再怎么不起眼的母子关系在里面。蒙太奇打开的工厂永远那么力量感十足，却又不加停留。