我控诉J'accuse!(1919)

我控诉！ 梦中仙女让落花回归枝桠，神迹在老人安眠前显现。 虽然肉体被捆绑束缚，我依旧盼望世上有不被抑制的美好。 我控诉！ 当罪恶的影子向无助的人逼近，写诗只会让我感到悲哀。 人生第一堂课就学会声嘶力竭，握紧手中的枪被迫反抗。 再次来袭吧，悲伤，我不会再让你找到容身之处。 我控诉！ 天气很暖和，早上很普通。 离去时满腹经纶，归来已一身戎装，死亡就是去了一个没有邮递员的地方。 我控诉！ 乌云散去出现太阳，而我却只感到黄昏的悲伤。 我控诉……

#SIFF2019第三场#尽管是法国诗意印象派初期的作品，但探讨有关战争和人性问题的深度未曾衰减。我控诉，配着激情高昂的交响乐，似乎让人找到了卓别林电影里的正义感，又让人强烈感受到其对战争的反讽批判，冈斯的幽默点不多，但这也足以启发库布里克的战争片风格，而且包括其他方面，像人物场面调度和电影的野心勃勃趋向。猫头鹰，骷髅人物，叠影效果，维纳斯的诞生，字母再设计，耶稣十字架，还有几张像是戈雅的画，这些象征性的符号，先锋性的电影手法无不体现冈斯对于表达控诉多方面内涵的用心，最后起到了超出仅仅用实景战争来展现的效果，而达到了艺术化的高度。可能由于历史技术局限，全片三幕全是固定4:3画幅摄影，记得只有一处稍微上移了一下镜头，但这些贯穿全片的印象派摄影掺杂德国表现派回忆让它具有更多的耐看性。

#第二十二届上海电影节#超级震撼，给我前所未有的体验。故事是严肃的，深刻的。却又不无聊，充满戏剧张力。最让我惊艳的是:音乐与剪辑。让我体验到最初电影纯粹的视听魅力。这种魅力只有在大荧幕上才能完全体会到! 感谢电影，不断带给我最丰富的情感体验!

可能哭了一个小时……想起好像是Film 101McCracken教的一个评价描述是这个电影看的时候会让你情不自禁坐到edge of your seat。看的时候旁边的阿姨和我都看着看着从本来背靠椅背，变成屁股做到座椅的前端挺着身子看银屏。然后二幕一半我就开始哭了-___- 十字架太多了虽然可以理解，和耶稣式形象

看过这部影片就会明白电影生而伟大。孩童时期的艺术是后世永恒的导师。100岁快乐！# SIFF 2019

这部默片的字幕连起来能绕法一周，直接编成长诗。古典悲剧的基调，沉郁哀婉，冈斯在里面做了非常多的影像尝试，绘画、戏剧、象征、表现主义，甚至让图像也通过重复而带出诗的韵律感。音乐的叙事和情绪表达能力都很强。敬那些无名的伟大死者，敬左拉。

#siff2019#“请原谅我像您一样爱着她”“要原谅的话请不要再称呼您” 冲着冈斯的宏大场面来看的，没想到先被法国人的浪漫感染到。三幕剧都用到了那首《太阳颂》，只有默片可以做到前两幕用日出画面（加上人物的双重曝光）与说话动作的剪辑来代替语言，直到第三幕用诗歌的字幕卡给观众以绝对的冲击。看完第三幕，我居然自觉跟随冈斯的镜头站在了真正的道德制高点上，想控诉些什么，又不知从何说起。

SIFF22，有这样百年默片的震颤，不要和有声片比，不要和技术雄厚的新片比，要比只会让我更多的加分。伟大的冈斯，仁慈的冈斯，以如此“小”的哀痛进行着宏大的叙事。冈斯的“印象”不止于意识流、心理世界的呈现，更是疯癫中泣鬼神的生死超度，错乱中理性之光对人类良知的唤醒。终幕积聚的力量之大冲破银幕刺痛人寰，凝噎！

震撼 震撼 震撼！看完脑中一片空白完全想不出什么词来形容，第二第三幕几乎是全程流泪，感动、哀伤、愤怒、悲痛交加。最后十字架死而复生的那一刻我甚至找不到合适的表情来表达心中复杂的情绪。不过除了对人性对战争的控诉外也有美好的亲情爱情和友情带来片刻的慰藉。100年的电影了，此刻最深切的感受大概是让在母亲去世后所说的一句“我只感受到黄昏的悲伤。”

620@和平 骷髅之舞 / 祝祷的手 / 三联春 / 镰刀拿 / 叠镜困 / 九烛昏 / 精演不足 / 纪录来补 / 眼心距 / 泥泞狱 / 比才欢 / 瓦匠悼 / 三幕不晓死生亦大事 / 百年方慕精法拙大梦 / 名解圣品

重看。非常感动，Gance百年前就以无上的优雅完成了这部愤怒的杰作，几乎把生死之间能拍的都拍完了。这个Kevin Brownlow协助修复的经典版本尽可能地还原出被他称作“miracle film”的面貌。Robert Israel的配乐绝对的epic！！！抒情乐段（还用巴赫大无了）眼泪直接崩出来。

完整，精致。三幕。65；55；40分钟。通俗叙事线是三位情人两个家庭在战争里的辗转。抒情框架是诗人礼赞和平与太阳的狂情。第二部分有对民族国家意识的巩固，同时又通过对法国女性的同情来反向消解。最后生者和死者隔着门窗互致忏悔和好言，仍是戏剧的集体净化。诗人三次诵诗，但第三次才显现诗的内容，真是默片最当行的用法。叠映特技的表现力也很丰富。一战纪录片片段也剪入其中

最后一幕探索和诗性才出来了，前面未免有点图解或者电视剧。我控诉到底是一种什么样的面向和态度有点混乱，魂归故里的僵尸幻想立场也很难解。

2016年《党同伐异》，2019年《我控诉》，都在和平影都，都是百年重映，都收获了当年自己上影节之旅的最大掌声与对电影最美好的回忆。

勉强两分。背景一战，乡村诗人爱上莽汉老婆，两男行伍中和解，因老婆遭德国兵强奸出孩子，搞出一堆狗血故事，最后诗人变疯人，召唤兵勇魂灵升级控诉。166分片长丧心病狂，配色五色滤镜看着也闷，几个拼贴反讽镜头等当时先锋，现在则太文本。技术上最好的是片尾粉色镜的群尸返魂，来自剧院的演员们不错

4.5星，难怪格里菲斯会喜欢，确实和格里菲斯的电影有很多相似的地方，尤其是第一部分和第二部分，但是最升华的还是第三部分，这部分太神奇了，太精彩了，结尾超出想象却又在预料之中。。。电影这100多年的历史真是一直都在“开倒车”。。。

本片艺术成就和技术高度自不必说,故此才享誉影史。阿贝尔·冈斯喜欢孔子，而我认为他对战争的控诉亦仅在于（除士兵外）享有和平的人"没有尽到他们的本分"，尤其暗含了对女性的谴责（伊迪丝），而女性受到战争的侮辱被一笔带过。所以IMDB上女性对该片的平均分仅4.9,远低于男性7.4和豆瓣8.7。

“这牢固的世界，这些死者一度在这儿养育、生活过的世界，正在溶解和化为乌有。 他的灵魂缓缓地昏睡了，当他听着雪花微微地穿过宇宙在飘落，微微地，如同他们最终的结局那样，飘落到所有的生者和死者身上。”

在撒旦的阳光下

看完想法很多，都不知从何说起。