一个女酒鬼的肖像Bildnis einer Trinkerin. Aller jamais retour(1979)

when Bunuel meets Roy Andersson meets Fassbinder for booze 美艳酒客gaga踩着碎玻璃，对人间彻底弃绝，柏林-废墟中的城市，流放者的乐土

劇情空洞不知所云，但是面對妝容入時逛遍柏林酒館千杯Cognac不醉順帶扶助弱勢一路的女主角，只能噗哧一笑稱讚好氣魄，看得挺樂。

不加修饰的柏林 色彩碰撞 象征 寓意 什么都有 服装最有

女主太美且極其有個性，竟然讓我聚精會神地看完了 中間只有那麽一會兒想開小差…腦子裏浮現著她的高跟鞋聲…不過還是感謝最後女影的副秘書長（？）一番解讀讓我意識到原來不是我水平太低看不懂而是導演就是想打破常規 2018.10.25清大hss404

79年的电影却如此时尚前卫，无论是穿着妆容还是镜头布景都太好看了8~

安排三個保守女性陰魂不散環繞式的衛道評論很有趣，形塑酒的隱喻延伸到喝酒的女人之敗德。女酒鬼不發一語，行為豐沛/與話語量的對比。

1980年代華服與垃圾堆展演，整部電影看起也是宿醉狀態，2018.10.12@華山

“社会评价”被以“喋喋不休评论的观众”的形象引入故事（这个角色也可引向观众自身），红幕布下的侏儒和几场歌唱演出也太林奇了……感觉这个女酒鬼游柏林的故事很像是拉乌·鲁兹把《摆渡人》结尾AB斗酒那段拍了一遍。

[3.5/5.0] 哎呀，本片穿西裝的小老頭，居然不是<錫鼓>馬戲團中的 Fritz Hakl，失敬失敬。https://www.imdb.com/title/tt0078875/mediaviewer/rm14895616

回想八十年代國內還是有主流導演刻意去學習模仿這種在形式上風格上獨特的作品，比如黃建新。不知為何到後來就完全消失了

超現實，荒誕，自由，華麗，迷醉。這是一個女酒鬼的肖像，人們的肖像，城市，社會的肖像。再一次點起我對德國這個國家的強烈興趣，它究竟是刻板還是繽紛，是保守還是奔放，各種哲學思想的緣起之地。這部影片讓我的思緒得到片刻歡愉，而同伴卻決定不會再想去飲酒作樂了. ..

美麗的女主角衣裝們，懷念的柏林。喜歡過繩索的片段、老女與燕尾服男後，鐵道旁庫斯杜力卡式的小酒館、飛車自殺、棺材、酒館裡的喃喃自語顏色單語，「如何使你家的品牌酒商品引爆話題而熱銷」。

筆記：大心給「如何使你家的品牌酒商品引爆話題而熱銷」的那段淺顯易懂的商品拜物教分析。今日一再被到處沿用的那種無比天真關於電影的「現實vs.虛構」之區分一開始就忽略的事實是：人類的「現實，reality」從來就並非「真實／實在，real」。那被人們稱為「現實（女主角踏上了一路喝到掛之旅一下飛機甫一出關，這個詞便在那段不正經的機場廣播中出現，這段廣播同時也就為本片一路狂到底的風格定調）」的領域內部本身早就已經含有虛構的成分在，商品拜物教（將符號虛構之事物視為事物內在之自然屬性）是一例，被社會所區分出來的「對社會沒有用的人（比如酒鬼）」、以及加諸於女性身上的「女人應該是甚麼」，更是一例。

什么都有一点？