战火Paisà(1946)

个人感觉吧不错的了，而且还算有意思的

等待的人永远无法回来，死亡就是那样突如其来；爱被战火熄灭，城市记录下了一切。

比罗马不设防好看多了

四星半。六则小故事，用影像记录了战争中不同人类的真实状态

三星半。战争中形形色色的人与事～

六段

意大利新现实主义/罗西里尼战后三部曲的第二部/平凡英雄的史诗，等待的人再也无法回来

第一个故事和最后一个故事最让人难过。尤其最后一个故事，他们明明可以迎来胜利，却倒在了曙光之前。

新现实主义，巴赞在影评里做了详细的分析。六个独立的故事，发生在二战即将结束，盟军和德军，还有意大利游击队的战斗中。没有情节和分镜的设计，没有精心设计的台词，没有煽情的表演，罗西里尼应该天生拒绝和排斥看起来“不真实”的一切。现实的，没有设计的截面串联了故事，而那些现实镜头中超出影片故事主线的信息，就是真实的力量和感人之处。人物的表情和对话朴素自然，反而让人觉得真实，正式这种“真实”带来的巨大力量，把我们拉进强烈的感情冲动，让我们去想象人物剧烈的内心波澜。电影结构和情节明显带着文学性，尤其是短篇小说，巴赞提到了海明威，福克纳，多斯.帕索斯的影响。

8，罗西里尼战后三部曲之二，从六个不同故事层面来反映战争与普通的意大利人之间的关系，情绪是挺复杂的，弥漫着灰色消极的味道，其实是挺符合意大利在整个二战当中所处的位置，其中第二个和第六个故事是挺不错的。罗西里尼跟同时代其他新现实主义导演相比（德西卡、德桑蒂斯他们），确实是电影性最强的一位，非常强调影像和视听调度本身对主题表达的作用，高度去戏剧化，电影中的日常行为和姿态与电影情境高度融合，确实是跟好莱坞电影很不一样，这部还不是特别的明显，德意志零年最后十分钟德国小孩在路上游荡的那场戏是最有代表性的。罗西里尼转向也很快，没有几年就进入现代主义电影导演的序列，费里尼其实是比他要晚的。

意大利新现实主义的重要作品之一。六个小故事构成。主要描写二战末期意大利的战火纷飞的社会现实，战争给人民带来的苦难。据说这部电影因为美资占大头，所以几乎每个故事里美军都是不可或缺的重要角色。

4.0+以战争为背景通过一个个故事展现人性可贵的一面

第一个印象深刻 有些人为了正义付出了生命 却在两个敌对阵营收获了相同的评价。多可悲 第三个 故人见面不相识 深情总被薄情负 ps：确实是意呆利 我都告诉你了 你要睡觉我就把你鞋子偷走。你还打我，我多委屈🥺

悲天悯人

好样的，拍的真好，几个小故事，从不同的方面表现了战争的残酷。新现实主义就是好看啊，他们和很多战争题材很不一样，比如最后一个小故事，描写游击队，就没有像中国的电影一样，有很多表现惨的，表现当时受战争摧残和惧怕战争的人们的害怕和可怜的表情。相反，基本上电影里面的人们没有表情，把注意力放在真实在现上，而且故意忽略人们的感受，使观众来不及共情，但是可以从中感受到更加真实的历史感，大量过程的完整表现和长镜头的使用正是加强了这一点。又比如美国黑人警察喝醉了被小孩偷东西的那一段，并没有刻意去展现在那样一种环境下还需要小孩去偷东西的环境，小孩还抽烟，像大人一样，没有刻意在这些悲惨元素上停留，而是聚焦在故事的叙事上，注意力和观众的注意力都聚焦在真实还原的环境事实上，只在最后半分钟略做停留，就使观众情感得到共鸣

罗西里尼的电影太贴近战争了，许多氛围与场景都是如今难以复制的。最爱神父那一段！

《游击队》由六个短篇故事组成，在摄影机前重现了游击队员、平民百姓、兵营、修道院等战时情垸。罗西里尼在本片中将现实主义手法进一步发展，他几乎不使用剧本，并明确拒绝使用摄影棚、服装、化妆和演员，使得影片具有强烈的纪实气息

可以

8.5 最喜欢关于宗教的那个故事

六个短故事，罗西里尼三部曲，拍摄之前没有详细的剧本，随性创作、虚实结合。