今年夏天在英皇看了一场超级贵的《你的名字》重映，我以为会没什么人，毕竟不是什么特别的日子也不是什么史诗级重磅电影，但灯光亮起我起身离开才看见后面坐了好几排年轻男观众。他们基本全部都是有点文艺腔的打工人单身直男，或者说内心戏比较足的宅男。当时我明白为什么这部电影有底气充盈，因为新海诚就是顶级理工文艺宅男，他最懂这个群体心理的浪漫期待。
《负负得正》也一定狠狠踩得中这一类观众的兴奋点。
他们想要跟一个酷女孩发生一场被动开启的也就是从天而降的内心纠结十足的爱情，来点亮自己无力的生活。
《负负得正》英文标题是“Land of Broken Hearts”，没什么创意，也没什么诗意，要对得上格调，不如叫“Love Hypothesis”，因为整个影片的逻辑可以用男主角黄振开（朱一龙饰）对女主角李小乐（邱天饰）的想象串联。
李小乐被塑造出来的核心特色就是“酷”。《消失的爱人》对男人希望的所谓“酷女孩”有一段精彩的讽刺，核心意思就是既要又要。酷女孩要灵动活泼也要温情脉脉，酷女孩要捉摸不定也要清澈见底，酷女孩要轻快潇洒也要深情专一。
与酷女孩的爱情是电光火石间发生的，是平凡生活里就能擦出火花的，是被对方闯入或者拉进又被抛弃或者被迫中断但最后又会回来的。
酷女孩看起来坚强开放自由，实际上有自己不为人知的伤口需要被治愈，不羁是她的伪装和自我保护，离开是她的无奈不忍，最终的回归是她被他的感召。
那么是谁在和这样的酷女孩缔造这样的爱情藤蔓呢？是一个看似平凡沉默甚至有些孤僻的普通男人，从头到尾从内到外从小到大都很普通，认识到自己的平凡因此也不想有什么作为，也真的没什么行动。但是运气很好，特别是爱情运，能够租房子遇到酷女孩做舍友，直接一步到位，是命运送给他的礼物，这就是爱情，不需要努力，只需要运气好，遇到这样的女孩自然会发生爱情，没遇到不是因为自己不作为只是因为没有这样的运气。跟酷女孩恋爱很幸福，坐扶梯都能是约会，也不需要真正进入一段责任，因为她很酷，她主动帮忙免责。被酷女孩抛弃很痛苦，因为或许她有隐情，但她很酷，不可以干涉，而且普通男人也有自己的软弱甚至是童年创伤，所以他也需要被治愈，他只要在房间里等待，只要足有真心，如果是真爱，她会回来。
生活中可以看到不少有邱天或者李小乐风格或者认真对待自己和生活的女孩子，朱一龙形象的男性，少绝了。也就是说，普通男人觉得自己的肖像是明星那样的。
什么都不说什么都不做也不想去认真想该怎么说怎没做，但是很期待完美女友从天而降来爱他，对爱情的追求行动最多是等待和窥视，最大的勇气就是主动试探一下对方，没关系，要是真爱，她会看到我的真心会来爱自己。
这跟睡美人有什么区别，好歹睡美人真的很美。
玩抽象玩到这里，应该清楚了吧。
李小乐完全是虚假的男性设想，为什么“酷”很重要，一方面这样的人捉摸不定多姿多彩很有趣很迷人，另一方面，酷是一种态度，是自由是随性，这种特质本身很有吸引力，而且更重要的是，可以实现偷换概念然后推卸责任。因为这么酷的人不会要求牵绊也就是责任，那女孩子主动说不要男人就不用自己想法子免责或者逃避和开脱了，还能反过来倒打一耙“你这么酷，你不要的啊，我没说过不负责啊”。
再者，“酷”也是一种逃避，不敢面对真实的伤疤和苦难那就选择潇洒离开，不去处理问题。这样酷女孩和普通男人的共性，就可以产生共鸣进行进一步连系。而且，因为有伤痛才会扮演轻快，才会谎话连篇，也就是千面娇娃，变幻莫测，这样脆弱但是美丽，顶级破碎小白花需要一份真挚的情感拯救，这是普通男人来成为英雄机会，而且不需要费什么力气就可以成为英雄，毕竟酷女孩需要平凡踏实的生活填满莫名其妙充满伤痛又缺爱的人生，淋淋雨跑跑酷最有趣了。
《你的名字》是女主角视角展开的故事，女孩子先爱上普通男生然后男生奋力追爱，女生还真的一直爱他一直等他。而且为什么是初中生的故事，因为对于初中生来说坐车从自己的城市去对方的城市就是最最有勇气的追爱行为。真正成人世界的责任和行动，普通男人做不来，因为他知道自己很普通，不能做什么也就不做了，但是有权利想象自己是英雄义无反顾的和从天而降的酷女孩爱了。
爱情是生活的奇迹，是能点亮人生的流星。爱情这么珍贵这么难得，用心期待当然是好的，但是如果只是期待好运从天而降，也不敢真正面对生活的苦难，遇到不确定的情愫也不做出真正的行动真正体察对方，也不好好表达，还觉得自己很深情很沉痛，那就真的算了吧，不要一边摆烂一边瞎想了。
很多女孩子已经从睡美人的故事里醒了，男人还在梦里吗？
最可怕的是这样的梦还能被拍成电影，进行传播，寻找共鸣，进行巩固。
每一代年轻人都是迷茫的，会彷徨失落，会觉得自己孤立无援，会感到自己是蒙尘的钻石。
究竟是现在的青年一代没有创作力还是这一代的生活没有什么可挖掘之处？
现在年轻人的痛点究竟是什么？
除了极端案例的童年创伤（也不具备时代性）外，当下生活的核心病灶早哪里？
为什么电影捕捉不到？
而且电影已经不是潮流的引领力量了，所谓视听语言或者说艺术形式的创新，究竟在哪里？
有可能超过《小武》和《千禧曼波》吗？
所谓元电影，就是关于电影的电影，可以有，但年年院线有，就太自我感动了。因为做不好内容，或者问题转不住也解决不了，就需要苦肉计博同情，起码带上自嘲的面具，又何尝不是一种逃避。
《负负得正》的元电影色彩的弊病在于这个设计加重了男主角的自我矛盾和自我感动色彩。那有普通人有那么多观众，幻想自己有很多观众自己的人生被记录是一种很自恋的行为和心理。也即是男主角内心深处觉得自己不平凡，但是又不做什么，只是在做梦。什么样的故事都有挖掘空间，但是需要直面问题，深度剖析，才真诚，才动人。
