更新时间:2015-05-06

浮士德博士:几个片段

少年阿德里安弹莫扎特作品时说：“这是莫扎特，不是我。这是有区别的。”于是克雷齐马尔演奏了更强烈的贝多芬：“这会是你的世界！”书中阴暗冷清的演讲被放在更温暖的环境，而且也只针对阿德里安一人。演讲放弃大段文字，只有忘情的演奏和感叹词（“梆——梆梆！”）。阿德里安听着，然后露出了微笑。
这位少年阿德里安完全就是我心目中的样子！齐整、节制，有灵气，他低下眼去想贝多芬，然后抬头——只是几乎不可见地翘了翘嘴角。他的眼睛太亮了。

“为何我什么都没做错，却定要把人群躲？”（简中版翻译）
他把这句话念了两遍，平静地流下了泪。然后镜头忽转，是这句诗被唱出来，以他编的谱子。

相比之下，电影拍摄时已届不惑的Jon Finch ，他的成年阿德里安很多是阴沉。书中描写青年阿德里安时用慕尼黑对比：“他的气质是与这城市不相符的”，他冷漠，把一切装在自己的蓝色眸子里，“然后微笑着转身离去”。若是Finch 的阿德里安，大概没有微笑，也不会转身。

导演给了“幻方”这个意象更多的描述。第一次，丢勒《忧郁症》里的幻方直接出现，阿德里安以此作出了一个动机音型（中文简装版内封上也正是这个幻方）。第二次是在火车上：阿德里安在车窗玻璃上画出幻方，抹去中间的数字，透过它看到了前来送别的爱斯美拉达。

阿德里安和魔鬼交易的情节没有像书中一样被放置在意大利。他只是在深困于自己作品的平庸时听到恶魔的声音。在幻象中，他从溶洞看到连绵的雪山，顺着恶魔坡脚留下的脚印艰难地爬到山顶，没做任何怀疑或挣扎就同意了出卖灵魂。在阿德里安作出决定的一刻，雪山的幻觉崩塌了。
本来应该是最高潮的情节，电影处理得挺没意思。书中的魔鬼是来自更高层次的“实际存在”，前后情节都使他的出现合理化。电影则干脆地表明这是发生在阿德里安脑中的幻想，前面的爱斯美拉达、医生等伏笔除了几个代表“魔鬼”的符号，都没有同交易这个情节构成直接关联。只有阿德里安见到爱丝美拉达处特写了引路人的跛脚。

电影前半段（至与魔鬼交易）是小说之想象实现于电影画面的新奇兴奋，后半段的改编就弱了。在同魔鬼交谈之后，阿德里安没有像之前自己期待的那样体会天赋的燃烧（上天入海、创作乐曲），反而是迫不及待地加入了鲁道夫、罗德家的小姐以及玛丽等人的多角恋。鲁道夫最终求得阿德里安作品的情节，更像是阿德里安受不了他和罗德家小姐的调情而拿出乐谱——那是鲁道夫期盼了多久的乐谱，他之前又是怎样恳求这份乐谱、怎样像阿德里安表白“只有你是同我一起的”？
以上皆被电影忽略。鲁道夫在拿到乐谱后拥抱了阿德里安说：“你是我最好的朋友。”阿德里安犹豫了一下，手回抱了上去，他的手是颤抖的（Jon Finch 这点实在是太棒了，阿德里安的角色除开大段论述不需说话，他就在阿德里安回拥鲁道夫时，以及阿德里安碰到玛丽的手时，让角色拥有了一双颤抖的手）。这一场景流于争风吃醋。
不过鲁道夫居然比阿德里安高诶。