更新时间:2020-03-11

古田军号:浅谈《古田军号》

陈力导演的革命历史题材影片《古田军号》，取材于古田会议前后的一段历史，用跨越90年时空的艺术表达，用影像回望历史，并用真诚的艺术表现和创新手法，通过一位老红军司号员的回忆叙述来展开故事，以一个红军小号手的视角，讲述了红军从井冈山突围到闽西那段鲜为人知的峥嵘岁月。
电影的全景展现了年轻的革命领袖带领年轻的红军在绝境中探索真理，开辟了中国革命成功的非凡历程。生动刻画了毛泽东、朱德、周恩来、陈毅等无产阶级革命家坚定信念、追求真理、实事求是、心底无私的光辉形象，热情讴歌了中国共产党人和红军将士面对艰难险阻不屈不挠、敢于斗争、勇于牺牲的崇高品质。如其说是历史选择了最恰当的人选，不如说是在关键的时间节点，一批伟人们站出来，完成了历史的担当。
这部电影运用了很多创新艺术表现手法。
首先是用平行视角来铺陈叙事，观众不仅能够看到红军和敌人的浴血奋战的战争场面，还能看到毛委员和错误路线的激烈斗争，领袖们更加生活化的一面，看到他们的生活点点滴滴，因此更加亲切。
其次是敢于做出一些突破，一改受万众追捧的伟人形象，而去在激烈矛盾冲突（典型环境）中塑造伟人（典型人物）的形象。在这部电影里有着脾气不好却实事求是的毛委员，老成持重的朱军长，还有在当时一心想团结朱毛而屡屡和稀泥的陈毅。能看到在种种危急的场合之中，被动妥协、临机决断与极端民主之间的矛盾怎样发展，这其中的斗争惊险而刺激，人就在这过程之中潜移默化的受着影响，待到时局一转，人就发生新的分化与新的团结。
电影在关于领导人内部思想斗争的叙述也是有突破的，一改以往影视剧揭示“敌我矛盾”而忽视了“人民内部矛盾”的特点，《古田军号》并没有回避领导人的争论和分歧，揭示了人民内部矛盾：部队得不到及时教育和整训而造成的极端民主化、重军事轻政治、不重视建立巩固的根据地、流寇思想和军阀主义等非无产阶级思想在红四军内滋长严重。作为红四军党的前委书记的毛泽东曾力图纠正这些错误的思想倾向。而在当时，毛泽东的正确主张没有能够为红四军领导层的大多数同志所接受。既尊重了史实，也符合文学艺术作品创作的规律，即将人物放在激烈矛盾冲突环境中来塑造。
最后是注重细节的运用。影片不仅仅注重大环境、大场面的营造，也有很多生活小细节的展现，比如影片多次出现龙凳舞场景，龙凳舞是福建等南方地区的传统民俗活动。影片的开始以龙凳舞引入故事，毛主席站在人群当中，崭新的龙凳舞与长衫形成鲜明的对比，这种跨越时空的安排心思非常的巧妙。之后毛主席卸任前委书记转移到其他地区，人们舞龙凳欢迎，这时整个画面偏暗色系破旧的龙凳让人感受到历史与沧桑。最后朱毛分开作战，朱德挥了挥手中的板凳与毛主席告别，两人仿佛有千言万语，但是都没有说出口，眼神与背影刻画地真实又细腻，板凳里蕴含了很多含意，是坚定的理想信念，也是吵不散的革命友谊，是两人的心心相印。
莫道浮云终蔽日，严冬过尽绽春蕾。这部作品其实是一种革命传统教育，充分发挥电影的作用，使之成为艺术培根铸魂的生动教材，对当下年轻一代的成长是一种指引。传承时代记忆，古田精神长久留存。感恩革命前辈，希望大家更加珍惜当下的美好生活。
首经马新青年 2020.3.10