更新时间:2017-03-20

滚烫的爱:用一部电影的时间，看清生命孤独和温暖的两面

原文链接

<图片1>

如果每一部电影都可以用一种吃的来形容质感，那么即将在第七届北京国际电影节展映单元与大家见面的《只是世界尽头》（2016）就是一道上好的法式鹅肝配上浓度极高的精品红酒——精致，醇厚，腻人，一口之后，有点上头。

获得第69届戛纳电影节评审团大奖的《只是世界尽头》，出自加拿大“天才导演”泽维尔·多兰（Xavier Dolan）之手，这已是他的第6部作品。

影片延续了多兰以往色彩艳丽饱满的画风，加斯帕德·尤利尔、纳塔莉·贝伊、蕾雅·赛杜、文森特·卡索和玛丽昂·歌迪亚，五个法国影坛重量级大咖被放在一个封闭空间中，大量的特写镜头以及几处MV式的闪回剪辑，让人游离于真实感与非真实感之间。就仿佛离开家12年的主人公重返家庭聚餐的心情，全程状况之外，听着家里人永远不在一个频道上的撕扯，找不到合适的切口说明自己突然回来的原因。主人公迷离的眼神，更显示出其内心的焦灼。

影片讲述的是一个很简单的事情，34岁的剧作家离开家12年之后，突然回到家乡，想要告诉家人，自己得了重病，不久将要离世。然而，回到家的家庭聚餐上，每一位都问了他，“为什么回来”，讽刺的是，没有一个人真的在意答案，对话很快就被其他争吵所打断，对过去的怨念与对未来的焦虑，在几个人的对话与沉默之间一览无遗。

这部影片是根据法国当代剧作家让－卢克·拉卡尔斯同名戏剧作品改编的，原本的剧本实际上带有些自传的味道，拉卡尔斯1990年在柏林创作这部作品时，恰是34岁，那个时候拉尔卡斯得知自己身患艾滋病，4年后不治过世。剧本里的碎碎念是否是拉尔卡斯真实经历已不重要，重要的是，我们似乎看到了一位诗意浪漫主义者孤独、脆弱与惆怅的一面。

对于多兰来说，这是他第一次如此彻底地去叙述别人的故事。20岁自编自导自演的《我杀了我妈妈》（2009），在戛纳电影节上方一亮相便惊艳全场，之后的《幻想之爱》（2010）、《双面劳伦斯》（2012）、《汤姆在农场》（2014）都出手不凡，14年导演的《妈咪》更是同电影大师戈达尔一同拿下了第67届戛纳电影节的评审团大奖。

多兰从不避讳自己的生活，他所拍摄的影片中常常有关于同性恋和母子关系的话题探讨。看多兰的影片，总容易让人联想起另一位西班牙天才导演阿莫多瓦，绚丽饱和的色彩，极致的表达，关于母亲的记忆，都非常的后现代审美。

巧的是，去年这二位都选择了“安静叙事”的回归，阿莫多瓦导演的《胡丽叶塔》讲述了一对母女之间的关系，探讨关于分离与重聚、独立与成长的话题，比其以往的作品都温和，而多兰这部《只是世界尽头》也选择了一个更偏向内心表达的故事，没有极致的情节冲突，探讨人内心的孤独与成长，以及家人之间的微妙关系。

<图片3>

假如得知自己不久后将要离世，你会做什么？这是一个常常被提及的话题。

今年北京国际电影节展映单元另一部日本影片《滚烫的爱》（2016）恰也是一个缘于“得知自己不久后将离去”的故事，如果《只是世界尽头》是鹅肝加红酒，《滚烫的爱》便是冒着热气的地狱黄金拉面，后者比前者要温暖感人许多。《只是世界尽头》看完会让人觉得孤独无处排解，《滚烫的爱》则会让人痛哭流涕，只想马上回到家人身边。

《滚烫的爱》讲述的是温柔和强悍的双叶得知自己不久后将离世，于是找回丈夫，将一家澡堂重新打理开业，努力将残缺的家庭重新组合，编织了一曲亲情之歌。这部影片是日本导演中野量太的新作，也是他首部商业作品，导演非常擅长处理家人之间的情感细节表达，曾凭借《帮老爸拍张照》（2012）博得好评。

影片的男女主演都是日本非常有名且实力雄厚的演员，女主角双叶由凭借《纸月亮》（2015）获得“日本奥斯卡”日本电影学院奖最佳女主角的宫泽理惠出演。宫泽惠理因为出演杨凡导演的《游园惊梦》（2001）成为莫斯科国际电影展影后，那时的她一下子成为众多影迷心目中的女神，清纯、忧郁，骨子里还有一股韧劲。

<图片4>
《游园惊梦》中的宫泽理惠

44岁的宫泽理惠重回银幕，影片中和大女儿（杉咲花饰）的飙戏，从无法沟通到最后的紧紧相拥，两个时代的日本实力女星打造的一段动人母女戏，不信不把你眼泪催落下来。

<图片5>

小田切让的加盟更是让这部影片有了必看不可的理由，戏路广泛的他这次在影片中饰演一个看上去极为不靠谱的废柴男。志大才疏、懒散懦弱、无责任感的形象被小田切让在有限的戏份中展示得特别到位。

什么是家人呢？可能就是无论再怎么吵，也无法隔断开的羁绊吧。家人赋予了我们来到世界上第一次的归属感，而这份归属感重要的地方在于，它给予了我们最初的身份认同。

假如你只剩下最后的时光，你会选择怎样度过？我想，大部分人第一反应，都是找到家人吧。找到家人，带他们一起来看北京国际电影节为您呈上的暖心之作。

中国电影资料馆第七届北京国际电影节宣传团队
撰稿 / 玉娇龙
编辑 / 郭舟

<图片6>