如果根据鹈饲的教导给电影找个重心的话，我会先尝试在纯的附近寻找吧。

如果电影里有重心存在，我觉得就是纯了。以纯为中心，明、樱子、芙美三人结识，纯的丈夫公平曾是芙美丈夫拓也的采访对象，四人组从有马离开的时候，给了单独行动的纯一场戏，大纪计划私奔的时候偶遇到纯，朗读会庆功宴大家讨论的话题是不在场的纯，诸如此类的理由，感觉是纯把所有人物串联起来的人物了。

纯也是这部电影里我最喜欢的人物，第二是公平，第三是鹈饲兄妹。

想到哪里写到哪里好了。

河野介绍认识鹈饲的那段是最喜欢的场景之一，海边的废墟，被竖立起来，然后又被海水冲塌，这种无谓的努力很浪漫，用一种庸俗的话来说，充满了隐喻。时光的易逝，生活的脆弱，为了维持现状就要不停努力，错过了就再也没有了。但是废墟似乎又比上面这些多了点含义。地震之后的废墟毕竟还存有生活过的气息，这样看来有种试图回到原有生活却被自然之力阻拦的悲剧感。

当然电影里没有提到这些，全是我想象的。

说到这个就会想到一个喜欢这部电影的理由，几乎所有的情节，所有的对话，都平铺成面展开，所有的点都能够进行联想，细节太多，日常太多，生活太多，没有一般电影里的设计感，此段应有转折，观众此时需要留意那个角色，之类的。反倒是研习会和朗读会两段，特别是研习会那段，完完整整呈现出来，会让观众，或者就说是我吧，会忘记“我”的存在，而完全浸入到其中的情节之中。

说到研习会，这一段如果也庸俗地用隐喻来看待，似乎和后面是要发生联系的。但与其说是为了剧情上的某种对称性，我更想把这一段看作是全方位赤裸裸地暴露所有人的性格。全程地，不落下细节地，毫无保留地记录，完完全全把整个人物展示出来，研习会和庆功宴这段做得非常厉害。

不过隐喻还是可以说一点的，自身的重心，与他人关联的重心，倾听他人身体的声音，还有围成一圈肩并肩站起来，似乎就是在隐喻人与人的关联过程。先是找到自我，然后与他人发生关联，找到互相理想的接触方式，沟通交流，互相信任互相扶持，鹈饲扮演着人生导师的角色，这不禁让人有所期待，特别是在后面的充满无力感的情节中，期待着作为导师角色的鹈饲能够给出答案。

鹈饲有给出答案了吗？我觉得是给出了一种可能性，从鹈饲兄妹这里，导演是有给了一种提示，一种可能寻找的方向。要叙述这个，就要提到日向子在整部剧里的角色。

导演在日向子身上也给了观众某种期待。在研习会的总结里，日向子的一句“不知道在做什么”给了观众惊愕感，然后庆功宴上暧昧地暗示了和鹈饲的曾经的关系，观众不免期待两者之间会发生什么。这个伏笔一直到差不多三小时之后才揭开。明被鹈饲带到日向子工作的酒吧，当发现日向子在那里的时候，稍微有点恼羞成怒，然后才知道上兄妹关系，观众的期待以意想不到的方式得到回应。

但是这一段我认为有在结构上就暗示了导演揭示的另外一种可能性，首先，鹈饲日向子之前是作为一种观众观念上的某种爱情关系例子的存在，是和四位女主进行对比的，然而这里揭示了兄妹关系就打破了这种看法，而且借由日向子和明的对话把鹈饲和日向子与其他的爱情关系区别开来，然后，感觉也是最重要的是，整部电影的时间线大部分时候都是一条线的，但这一段是和朗读会庆功宴交叉的。庆功宴那边的众人正在漩涡之中，而这里的明仿佛被拯救一般。

回到纯和公平。我喜欢这两个角色是因为和其他人相比，纯和公平都在主动去做某些事情去改变（此处应有着重号）。明犹犹豫豫，举棋不定，樱子想到的是报复，但怎么做太随心，芙美一直在隐忍，直到最后，樱子的丈夫只想着工作，把家庭都压在樱子身上，虚假地期望樱子能解决一切问题，拓也无视了芙美的需求，最后也很平淡接受离开的要求。大家都在自觉或不自觉滑入生活的深渊中。

相比起来，纯的逃离是非常有勇气的行为，也是我非常向往的行为，是面对被扼杀的反抗，而不是报复或者隐忍。不论后果如何我都要赞颂一下这种做法。感觉这是人类面对困境最宝贵的精神，不禁想起西西弗斯。为了逃脱公平，出轨，泼水，寻求庇护，做了太多。而且逃脱的理由是，整个人被公平扼杀了。感觉这是极为正当的理由，如果法庭上的法官是坂口安吾的话，可能立即就能宣判，绝对必须毫无疑问离婚。

而公平我也想赞颂一下，是在法庭上重新认识了纯。与风间不同，风间说打官司会让人看不清对方，仿佛是一个陌生人，但公平是从法庭里重新认识了纯，并且了解了纯，庭审成为婚姻中最深入的一次沟通。两相对比，还是会觉得风间让人嫌。意识到自己单方面离不开纯，决心去寻找，不愿意放弃，而且不是那种失去理智的，完全被感情占据的决心。不论最后到底公平和纯有没有重新在一起，至少会在过程中寻找到某种答案吧。

（太晚了公平和纯后面有时间再补）