希腊塞萨洛尼基国际电影节邀请享誉国际的导演们在家中创作的一部反映疫情生活的短片，针对我们所生活的世界发声和评论。华裔纪录片导演张侨勇凭借一部智能手机创作了短片《直到重逢》，将观众带进木偶人Coco的孤独世界。
短片简介：
当一位电影导演和一位木偶艺术家一起隔离时, 他们能碰撞出什么样的火花？
在有限的资源和条件下: 依靠一部智能手机、网络和他们女儿每天午睡的短暂时间，以及皮影博士妻子的巧手艺，他们二人创作出了这一部《直到重逢》（We Are In This Apart）的短片作品。
《直到重逢》讲述了我们共同的渴望和向往：人与人之间快乐地相互沟通和联系。短片通过主人公Coco的眼睛诠释了这一切。
这部短片出自杰出的华裔导演张侨勇之手，他的最新力作《这不是一部电影》（This is Not a Movie），讲述了特立独行的海湾问题调查记者罗伯特·菲斯克（Robert Fisk）的传奇故事，该片全球首映于2019年的多伦多电影节，目前正在各大电影节巡展及在线上剧场展映中。
Annie Katsura Rollins（张侨勇妻子）是一名木偶及皮影戏研究员、艺术家及教育工作者。她曾在2019年发表有关当代中国日渐衰落的传统表演形式皮影戏的博士论文。最近她还为纽约“了不起的小玩具戏剧节”（Great Small Works Toy Theatre Festival）创作了趣味厕纸连环画吟唱作品toilet paper crankie Cantastoria。
以下是凹凸镜DOC对张侨勇导演的采访。
采访：王三羊、Yolie
翻译及撰稿：王三羊、Yolie、晓璋
凹凸镜DOC：你在隔离期间怎么样？
张侨勇：出乎意料的是，隔离期间我一直很忙。我的小孩刚会走路，现在不能去上日托班，所以妻子和我全天照顾孩子，同时还要兼顾各自的工作。我们的日常生活就像时间循环一样，没有什么奇遇。每天最有意思的就是出门在周边散步一小会儿。其余时间我们都按照政府的规定，呆在家里。
凹凸镜DOC：短片的构思来自哪里？
张侨勇：当你被困在家中，和一位职业木偶表演者生活，又收到挑战要拍摄一部隔离短片，最符合逻辑的解决方案就是结合各自的特长。
资源很有限，依靠一部智能手机、一个老旧的三脚架（第一副导演小朋友在拍摄第二天就把它弄坏了）和可以开源搜索音效的互联网，《直到重逢》这个故事来自于我们共同的渴望：人与人之间快乐的相互沟通和联系。
一开始，我从乔治·佩雷克的《空间物种》一书中做了节选，想要由此展开一个短片剧本。故事原本围绕两只鸟类动物展开，但感觉太点喙（题）了。不过我还是保留了那个想法的最后一组镜头，把鸟的爪子换成了人的手。
故事结尾的音乐是贝蒂·卡特（Betty Carter）版本的科尔·波特（Cole Porter）的《Every Time We Say Goodbye》，但是我让安妮用她美妙的声音重新演唱了这首歌。
直到安妮做出了具有感染力的木偶面具（我们的副导演给她取名为Coco），我们才决定故事很简单，就是关于Coco和她的孤独。
库里肖夫效应（Kuleshov Effect）在这样有表现力的面具上，太好用了。
*译者注：库里肖夫效应是关于蒙太奇的一种理论，由苏联导演列夫·库里肖夫通过实验得出。库里肖夫将无任何表情的男性面部画面，分别剪辑接上一盆汤、一口棺材和一位小女孩的画面，观众对男性同样的面孔产生了不同的情感认同，认为男性的表情接上汤时是“饥渴”的，接上棺材时是“悲伤”的，接上小女孩时是“愉悦、怜爱”的。实验证明电影情绪不仅仅从单个镜头的内容来反映，而是通过多个画面之间的组合连接来暗示表达的。
凹凸镜DOC：短片中的黑白舞蹈片段来自哪部电影，选择那部有什么特殊原因么？
张侨勇：舞蹈片段来自一部传奇的默片，F·W·茂瑙（F.W. Murnau）1927年的《日出（Sunrise: A Song of Two Humans)》。这是我最爱的影片之一，故事讲述特别出色。观看一部黑白默片比看一部闹腾的当代故事更符合我的人物。
凹凸镜DOC：加拿大现在情况怎么样？疫情隔离结束后你最想做的是什么？你认为社会层面或者影像制作层面之后会有很大的变化吗？
张侨勇：这里很安静，阴森森的，像世界末日一样。至于这次疫情，我不得不表扬加拿大对其国民的经济扶持力度。作为艺术家，要是没有国家的帮助，肯定熬不过这段时间。我希望这一切尽快结束，虽然感觉短时间内不太可能。
我最期待见到家人和朋友们，也非常希望可以去电影院看电影。我认为在影视拍摄流程上会有很大的变化，直到疫苗的到来。
《直到重逢》里空荡的街道
凹凸镜DOC：这次疫情影响了你2019年的纪录片《这不是一部电影》的电影节展映吗？
张侨勇：对，不管是影院发行还是电影节巡演都受到很大影响。我很高兴这部电影的发行没有被推迟，可惜没法和观众现场分享了，没有现场的分享会很大程度改变人们对影片的看法。
凹凸镜DOC：最近有读过或者看过任何想推荐的内容么？
张侨勇：我在读刘慈欣的《三体》，这本书发人深省，给我很多启发。虽然我是右脑思考的艺术家，《三体》的故事让我思考人性以及人性的缺失，尤其结合当下的时段。隔离后我一直没空看电影，但隔离前我看了《南方车站的聚会》。那是一部非常棒的新黑色电影（neo-noir），一部佳作。
凹凸镜DOC：未来的项目有什么计划吗？有没有跟疫情相关的？
张侨勇：我目前正在创作一部短片，由美国一线的医生们亲述自己的故事。这部作品是和我的妻子安妮·卡楚拉·罗林斯（Annie Katsura Rollins）共同导演的。虽然看起来好像我们不得不一起工作，但这样的搭档反而是积极的、充满创造性的过程。
还有一些其他作品也在制作当中，包括我的剧情长片《茄子》。我很高兴能够和庄一敏以及我们的公司，也就是北京闪舞之雀映画文化有限公司，共同制作完成这些作品。
凹凸镜DOC：作为一名用电影连接东西方的导演，看到目前中国和西方盛行的言论时，是否会对未来产生一丝担心？
张侨勇：最近看到这些言论，我感觉自己有点精神分裂了。不过不管是童年还是最近这段时间，我都经历过反华歧视。我的理解的出发点是，这绝不是中国病毒。说到底，这是人类共通的故事。
真正深受疫情影响的是普通大众：必须直面疫情的人们，是一线工作者们，他们没有选择，只能尽职尽责，为我们去冒生命危险。种族主义和各种言论服务的都是政治。电影创作者和艺术家们有责任提醒世人，人性尚存。
凹凸镜DOC：你联系过之前片子里的拍摄对象吗？他们都安好吗？
张侨勇：我的注意力都集中在家人身上，以至于忘记去联系我可亲可爱的拍摄对象们。我马上就给他们发消息！感谢提醒。
凹凸镜DOC：感谢你抽出宝贵的时间接受我们的采访，也感谢你今天的分享。
张侨勇：也感谢你们！电影万岁！人性万岁！
影片摄制使用设备
拍摄：三星Note 8 智能手机（Filmic应用程序），DJI osmo（最后一个镜头），破三脚架
剪辑和调色：Adobe Premiere
声效：免费资源网站
音乐：Annie自弹自唱
项目背景信息:
此次短片项目由希腊塞萨洛尼基国际电影节发起，邀请享誉国际的导演在家中创作的一部反映疫情生活的短片，由此针对我们所生活的世界来发声和评论。该项目的灵感来于法国小说家、电影制片人、纪录片影人、散文作家乔治·佩雷克（Georges Perec）的《空间物种 ── 一部空间使用者的日志》一书，以及我们所经历的被隔离的时光。
每部短片都将在家中拍摄，利用家中的环境、人物或动物等，唯一可利用的室外区域为室外起居空间，例如家中的花园或阳台。
这一辑系列短片参与导演包括：张侨勇，埃涅迪·伊尔迪科（匈牙利超现实主义电影大师级人物），Annemarie Jacir （巴勒斯坦导演，70届柏林电影评委)，Nanouk Leopold（荷兰导演&编剧），Teona Mitevska（马其顿导演），Victor Moreno (《隐藏之城 La ciudad oculta》导演) 及阿尔伯特·塞拉（西班牙导演）。值得一提的是中国著名导演贾樟柯也参与了此次项目，他的短片作品已于日前上线。
导演介绍：
张侨勇，加拿大籍华裔，国际知名导演。他两次获得金⻢奖，现为奥斯卡金像奖评委。代表作包括纪录片《沿江而上》（2007），《千锤百炼》（2012），《水果猎人》（2012），《这不是一部电影》（2019）。《沿江而上》在圣丹斯等各大知名电影节展映，获得金马奖最佳纪录片，并收获包括艾美奖、圣丹斯、独立精神奖等众多提名。该片在2008年上映之后一度成为纪录片票房冠军。《千锤百炼》是张侨勇的第二部纪录长片，讲述了中国四川山区的拳击教练和他两位学生努力成为职业拳击手的故事。电影在2012年圣丹斯电影节首映，获得金马最佳纪录片。他的最新作品《这不是一部电影》讲述了具有传奇色彩的英国驻中东记者罗伯特·菲斯克（Robert Fisk）的故事。
