更新时间:2016-12-06

快手枪手快枪手:编导继承了港片的优点，还有缺点

《快手枪手快枪手》，有点绕口的一个片名，而且问题是，片子本身其实并没有把焦点放在快枪手这个关键词上，虽然江湖中一直有个关于第一快手的传说。影片还是延续了导演潘安子之前一部〈双城计中计〉的风格，就是那种所谓黄金时代港片的风格。其实很多内地的导演都在学这一手，不过常常学的不到位，或者被二手拙劣的无厘头风格搅活成了一锅乱粥。相比之下，潘导学得比较有模有样，画面，色调，动作镜头的剪辑，以及整体的节奏，都比一般的内地，甚至是台湾的模仿者，要好上不少。

但问题是，这样的模仿和继续，是一种可持续发展的创作方式吗？可能有人听了这个疑问后，会提到台湾的朱延平，他是香港电影的忠实模仿者，跟快枪手相近题材的是《刺陵》，没准还会想起韩国导演金知云拍的《好家伙坏家伙怪家伙》，甚至是三池祟史拍的《寿喜烧西部片》。相关的联想，和导演可以举出不少，因为这种“西部片”是最容易因地制宜拍出来的题材，最容易天马行空，大打出手，把各种元素放进去，因为整个氛围接近于架空。

朱延平就不提他了，一直在模仿，从未有超越，而金知云和三池祟史，拍过很多不同类型的片子，以上所举的两部也算不上他们的代表作，而且跟朱延平不同的是，这真不是简单的模仿，而是风格的集大成，或者老生常谈的说是一种在致敬基础上的解构。

在潘导的《快手枪手快枪手》里有看到致敬，港片就不去提了，满目皆是，另外还有一处明显的是对夺宝奇兵第三集的致敬，原片中是在德国的飞艇上，主角冒充检票的，把坏蛋扔下飞艇，之后向看呆了的乘客解释，是因为那人没有买票上艇，于是众乘客立马纷纷掏出票根来。

影片的节奏非常快，故事量几乎是一般电影的三倍多，主场地，交通工具都换了好几拨。但问题是，节奏并不是靠语速，不管是演员说话的速度，还是故事推近的速度，来生硬的表现出来的，因为那样会造成一个后果，那就是所有的点，不管是主线，还是细节，都是浮光掠影的。

这种智斗日本人，夺宝的故事，本来就非常容易陷入俗套，编导倒也大无畏，迎头一个猛子扎下去。各方人马夺宝，非常简单明了，也不玩虚的，也很少来阴差阳错，在很多情节转折点上，不管三七二十一，能断则断。反正只要几个主要角色没事就好。

导演可能会辩称，这么处理故事完全不是问题，因为这就是他的风格，也是大家所怀念的黄金时期的香港电影的风格，能玩好这一手，就足够导演吃上好几年的。但问题是，电影不管是什么层面，总是要往前发展的，不能说因为内地之前不重视类型片，就利用这个时间差来替自己辩护，好象有足够的理由把上世纪香港电影玩剩下的东西，再玩上一遍。这说得不好听点，就是不思进取，同样也是香港电影衰落的最重要的一个原因，而如今很多人都把原因归结到是内地的审查。因为总是题材跟风，搞内容，打斗，笑料的大杂烩，或者是飞纸仔，不重视剧本，这样的创作模式本身就有极大的瓶颈与不稳定性，最大的弊端在于故事本身很难有自我创新的空间。这是香港电影本身没有解决，甚至都没被正视过的问题，内地电影如果不想重蹈覆辙，就应该在结构与创新上下一番大功夫，而不仅仅的是去模仿老港片，同时把优点与缺点全盘继承下来。这是不可持续发展，也是没有出路的做法。