更新时间:2014-06-30

莫里埃尔:只能用碎片来言说的画语人生

碎片？可什么才是完整。
人生究竟是碎片还是像一部剪辑地流畅完美滴水不漏的叙事长片？考虑各种起承转合抑扬顿挫，以满足观众的心理和审美需求。可真实的人生远不是完美的大片，甚至连记录片都不如。
雷乃不想表达一种经过艺术美化处理的叙事影像，而是一种语境化和思绪化的人生心理的常态。事件的发生，本人的所想，他人的所想，同时，异地，同地，异时，这些事件之间的影响，关联，人物间可有可无的联系，我们并非生活在真空世界，一件事，会触动、影响这些人物，原本相关的，看似无关的，雷乃竭力用镜头去联系这所有隐藏的线，探索那些看似无关却实际影响到我们情绪、想法和举止的哪怕是被我们无视、却又休戚相关的琐事，我们并非每时每刻都理智，思路清晰地像钟表的齿轮，而是混沌，充满无序，任由偶然和机遇随便乱撞以致改变我们的人生。影片其实就是按着人物的所遇所想来剪辑的，因为你干一桩事时，想的并非是你当下干的这件事，是别的事，而别人在别处干着其他的事，但也许想的和你一样，甚至他所想的可能和你当下干的这件事有关，雷乃只是将这些可联系的内容剪在了一起，产生某些共鸣，又用外界事物的穿插改变这些人物的心理和所为，使所有人物凑在一起相互影响，产生了完全戏剧化的结果，这也是电影展现在银幕上的魅力，观众是一个幸运的旁观者，有幸通过电影得知这所有一切的来龙去脉。
纵观这些物是人非，观众作为旁观的身份可以清晰地洞察这一切的混沌，而事实却是所有人，我们每个人都是这样的一个局内人，我们每一天的生活都是在不断地被突如其来发生的事件所产生的打断、继续和转折中度过。这其中有各种因果，我们可以由说的和我们无法由说的，可知的不可知的甚至是未知的。
这个故事，雷乃其实讲得很快，他已经省去了所有可能产生的当事人对过去事件追忆所用的铺设，而是直接用影像代入，产生了一种时间上的交织，他所探索的只是记忆、环境、他人可以影响我们多少，而我们对于当下又可以承受多少，而每个人又都是他人甚至自己的私家侦探，我们探索那些我们关注的人，我们需要正确的线索和真相，为我们自己找寻正确的出路做依据和参考，总之，我们无法脱离我们的周遭，过去和那些可能相关的人。影片最后一段，一个空屋，一个更本实质毫无相关的女人，来到了这个喧哗过后，徒留残局的空屋，一个新的意外，又在诞生，我们也许已经可以在脑海中编织出一些可能或各种猜测。而电影就这样戛然而止了，对于本片，够了，而新的循环往复又将是新的循环往复，而人生即是如此。
我们怎么可能无视生活的杂乱，我们的人生本非完整，我们为我们的人生定义，套标签，可这一切仅是虚假，我们不曾属于任何一类，从前不是，今后也不是。