剧本写作是一件手工艺劳动，需要很好的讲故事的技巧，不是讲事件，而是讲事件中的人物。

当然人物多了也会带给观众困扰，不知道跟随哪个角色，特别是构架比较庞大，出场人物众多的剧，比如权力的游戏，编剧用了很多方法来讲清楚这些人物的立场、身份、欲望，这是一个编剧的工艺水平。

工业水平是和技术工种的工艺水平在一起的，国产剧，国产电影频频贡献剧本反面教材，普遍是因为工艺水平不行，学徒还没出师就在冒充大师，后来大家都不追究什么是工艺水平，反正垃圾片垃圾剧拍出来就了不起了，就像我们这片土地上很多的丑建筑，盖起来了就了不起了。

回到权游第一集的编剧工艺水平，有哪些地方值得学习。

第一集清晰地引出了故事主线，非常明确的主线，就是狼家史塔克家族，和狮家兰尼斯特家族必然的恩怨情仇，爱恨交织的斗争故事。

主线就是大树的树干的意思。这条线贯穿始终，直到最后一集，正反派都出场了，最后一集也是两家的孩子们的对决。能清晰交代故事主线意味着观众可以押注了，认同主角，就会跟随主线走下去。

第二个问题是解决主角的问题，权游有没有一个固定的主角呢？

你可以说第一集里出现史塔克一家人，每个人都是主角，是一个主角团。也没问题，毕竟这是一部长剧，要讲很长很久，一定有多人主角团。电视剧架构里是可以的。

但是就整个剧集，如果你能看完，权游的大主角，一个是雪诺，一个是龙妈，这两人起于卑微，又历经磨难，人物线最是完整，故事情节量也很多写在这两个人物身上。

雪诺是故事真正的主角，作者偏爱的角色，我们网文戏里写的大男主，又是外挂又是杰克苏。

第一集里他出现了，而且个性鲜明，身份一下子就记住了，一个大家庭里的私生子，不被承认不被爱。

主角团包括史塔克一家子的每个人物，都承担一部分权游故事里的戏份，毕竟他们每个人都要参与和兰尼斯特家的斗争，都裹卷其中，无人幸免。

编剧写出了这个家庭每个人物的性格区别，在主角明确之外，其他人物之间写出差异感，这也是编剧的工艺水平。

比如二丫出场的戏，她在大姐淑女光环之下，和弟弟布兰登较量射箭，是个调皮好动，一心想成为男孩儿的女孩儿，性格极其鲜明，也奠定了这个人物的个性基调。

布兰登是个“好奇害死猫”的孩子，天真无畏，后面他的走向也是接近神性的一个人物角色；

大哥罗卜性格特点最弱，雪诺是个心软、听话、却自卑和自我折磨的孩子，萨莎最想成为王后，淑女；史塔克家的孩子都很没心眼儿，不像兰尼斯特家族的人，每个人都对人心不在焉，又怀有心思。

Ned这个人物在第一季特别重要，他的性格特点，轻信、诚恳，武力值和家庭权威做的很好，怎么看都不像个搞政治的人，看故事后面的走向，人物死于自己的轻信。

人物这些特点在ned行刑、临冬城迎宾、宴会几场戏里清晰呈现。

观众认同正面主角，但决定是不是看一个戏的是看反派角色。反派角色要让人记得住，还要有趣。

兰尼斯特的三个孩子，原作就写的很好，怎么在剧本里迅速让观众记住这三个人，是编剧的本事。

小恶魔的出场是通过口口相传，二丫反复问：小恶魔呢？瑟曦反复问：我们的弟弟呢？找到那个怪兽。

小恶魔的出场自带光环和十级关注；

瑟曦和詹姆斯直接出场，两人对话就下了叙事钩子，到底他们说的秘密是什么？死的人是不是和他们有关系？两人对话里埋下悬念。

第一集里没有一场戏是浪费的，主线清晰，人物性格鲜明，故事充满了动力，Ned会不会去君临城，小布兰登会不会死去。瑟曦和詹姆斯的秘密是不是会被揭开，还有那封猫夫人妹妹的来信，直接告诉了观众君临城里发生了谋杀，谋杀到底是怎么回事。

所有这些都构成了故事发展下去的动力，观众看下去的动力。我们说这就是会讲故事的编剧写的。

如果不会讲故事，就是写成某超级制作的国产古装奇幻商业大片那样，什么都是平铺直叙，毫无悬念，毫无动力感，人物都是扁平干瘪，除了视觉特效就是各种肌肉男，编剧对如何讲好人物关系毫无办法。

国产大片学也是学最表面的，学人家临冬城的视觉风格，人物的服装，讲故事这个技艺太难了，编剧没有好好学习。