20s苏联的团结电影。共产主义的革命家们终于将目光投向这个充斥着落后贫困与不公的东方古国。导演Yakov实际并未前往上海考察或旅行，除了苏联的摄影师带回的内容之外，影片还包含部分西方记者拍摄的影像资料，Yakov以当时流行苏联的“重剪”方式糅合各方素材拼接成为一部在苏联视域下的上海“城市交响曲”。因此影片的苏联蒙太奇式的纪录场景与新闻报道式的纪实场景共存，如码头苦工搬运木材的“战舰波将金号”式构图，仰角镜头下木桩大小被夸大，极具侵略性地冲撞摄影机。对比剪辑作为主导观众情绪的手法总是将歌舞升平的西方资产阶级及与之同流的中国新兴资产阶级画面与被不断剥削压迫的金属工人、纺织工人、码头工人等等代表的上海无产阶级的劳作镜头并置，勾画出不同于欧美所意淫的东方罪恶之都的革命城市，痛斥蒋介石的反革命行径。尽管远在莫斯科剪辑制作未免于细节上会有失真之处，如街头杂技完全不必放入片中，但依然不乏亮点与激情可寻。值得一提的是，资产阶级与无产阶级对待镜头的态度也迥然相异，西方帝国主义者或中国的资产阶级人士面对摄影机时时常落落大方，面容上还挂有礼貌的微笑，但人力车夫或工人却总是匆匆一瞥，躲闪着镜头的捕捉，如此辛酸的对照却只得在苏联人的镜下获知，彼时的中国电影还受困于左、右之争，“软性理论”大行其道，中国电影的悲哀。

2022.7.24