更新时间:2015-06-04

圣·保罗医院之谜:谈影片问题与关于意识形态的猜想

本来想仔细找点资料研究一下这部电影的创作背景的，因为感觉和顽主（1989年9月）差的太多了，创作者肯定是在一定因素的影响下才会制作出这样的电影，但目前还没有找到足够资料，日后找到了回来仔细改。

影片最大的问题即场景与场景联系突兀，角色没有自己的个性而是被文学气的台词牵着成为完成情节的道具，本应作为影片风格一部分的表演在本片中的贡献可以说是接近于无，以警长最为明显，从头到尾表情鲜有变化，内心更是毫无一丝破案主人公式的动机，影片中，在了解案情后的一个雨夜，警长突然想到了什么，急忙地喊上战士冒雨赶到了案发现场，仿佛发现了窗户对面有破案的线索，观众的注意力被提起，但到了对面后，观众跟着镜头进入了王驼背的视角，警长仿佛变成了外来者，仅仅在拍了几下门没人应之后，警长就放弃了自己的目的，不顾大雨转身收队，冒着大雨、发现线索后却不去追查，无论人物动机还是情节逻辑，这里都体现出警长这一角色的问题，警长不仅在自己的动作和表演上呈现无力感，在观众的全知视角的前提下，他的行为在好几处甚至显出不合时宜的愚蠢，如在破案后，方慧子正在精神病院意图向欺凌自己的医生报仇，而在平行剪辑的另一边，警长却率人赶到了医院，结果自然没有找到人，这时警长脸上严肃的疑惑，实在难说是冷静还是完全搞不清状况的搞笑。另外的例子片中还有如在上文提及的神速收队后，警长第二天马上又返回原地，面对和昨晚同样是打不开的入口，却立即用严肃而果敢的语气命令属下强行破开封锁的盖板，破完之后还脸上还有一丝自我感觉的英明（有镜头展示），仿佛与昨晚判若两人。

总之，警长在影片中对线索的前进和真相的逐步揭开并未起丝毫作用、每次的判断都比观众后知道、所作出的命令（行动）也全都是在观众根据情节猜测得到的范围内，尽管如此，他还总是板着脸仿佛自己已经运筹帷幄，如果这不是粗陋的情节漏洞，我只能猜想这是导演创作意识形态上有意的安排：在全知视角下，并不像传统的悬疑片有一个能唤起观众认同的主线视角（如主角侦探的视角），探案者、犯罪者与受害者在观众眼里均处在同一个故事平面上，并无高下之分，在这样的条件下，本应是英明正义的解放军警长便显出一种异常的滑稽，这个元素与疯子上戏台那场戏中隐约透露的创作者意识形态，正是我所想结合创作文化背景加以探明的。