布鲁斯是从1989年，阿德曼动画制作的Wallace & Gromit开始接触这一系列的粘土动画。当年刚开始爱上电影，短片，二维动画，各类影像。而在当时，定格粘土动画是一个不会想去尝试制作但觉得非常有趣的类型，撇开缩小模型拍摄的困难度以及一秒25格的细腻动作，布鲁斯学习最多的事说故事的方式。Wallace & Gromit，落跑鸡，小羊肖恩都是不说话的，没有台词。少了台词这个元素之后，如何把剧情与感受清楚传递给观众，就需要非常逻辑的戏剧演出，但！逻辑中还要创造惊喜。

最近我看很多电视剧，电视剧最讨人厌的就是台词一堆（台词一堆我就会盯著字幕），一个场景两人站著不动也能说一堆话，耗个三分钟，不运镜，不转场，非常节省制作成本。阿德曼动画制作的粘土动画可不会这样，少了台词，传达剧情的方式来自角色的眼神，手势，镜头对调之后对手该有的躲，张嘴，凝视等等反应，必须做到位，才能让观众清楚理解剧情的变化，同时，也要带给观众的惊喜，不能让观众猜中每个包袱里的秘密。所以阿德曼动画制作的影片，其观众是无界的，无国籍之分，谁看了都能笑出来。所以布鲁斯崇拜的事阿德曼很会说故事，而不是很会做动画。

拥有一个迷人的说故事的方式，不管在这个行业里的哪个职务，都重要。不管你是导演，灯光师，PA，如果你有一个迷人的说故事的方式，或我们稍微降低标准，如果你有一个容易让人理解的说故事的方式，你都更容易更上层楼，或至少更容易在这一行活下去。我有幸在很多导演，创作人身边工作，眼观耳听，学习了各种说故事的方式，这几年旅日深造，也深深体验日本制片文化里「雾里偷桃抓到猴，猴儿怀里有颗桃」迷踪拳般的说故事方式。所谓看得多，也就学得多，虽然布鲁斯最常被介绍的是三语国际制片，但一起工作之后，最被公认的是ppt整理方式，布魯斯的說故事方式就是制作ppt，用图，以及最精简的文字说明。因为要跟不同国家的笨蛋，不是，要跟不同国家的客户同事顺畅沟通，所以布鲁斯的前期ppt，后期ppt的制作方向，一直是标榜著「无国界，无年龄限制，无智商限制」必须谁看谁懂，狗看狗点头。刚刚才又快速做了一个ppt，跟所有人解释海水面下合成什么石头不重要，重要的事先来明确这个场景的气氛。。。

又是日式迷踪拳带大家绕了一圈，忘了说这部电影小羊肖恩2：末日战场的观影感想！感想是，很好看。然后，疫情中无法拍片的情况下，拐客户的方式之一就是拼命诱导他们做三维广告，最近在准备一个三维广告片提案，然后比搞对手就是阿德曼动画制作，布鲁斯已经内心沸腾好几天，完全不想比赢阿德曼，但想设一局棋。

布鲁斯 杨