更新时间:2013-03-20

印度魅影:随影笔记

5个多小时的印度，马勒力求展现不同阶层不同人种不同宗教的印度。太有经验的导演了，避开所有众所周知的咖啡酒吧食物和娱乐，只剩下印度那些难以令人理解的礼仪，生存状态，让人费解的政党路线。然而，对于几千年的文明，人类第一次迁徙的记录者来说，印度实在有太多不能用影像和语言解释的东西了。用马勒自己的话解释这次印度之旅，是从一次逃离变成了一次探索的行程。

印象深的是那些跳舞的女孩子，男人们可以去神庙，可以打架，可以离家避世，可以读书畅游精神世界，可以结婚和离婚。印度女人的自由则少很多，她们几乎不去想象自己的命运，因为所有女人都是吃饱，生孩子，养孩子，劳动。只有舞蹈，是女人们精神的出口，片中那女孩子说：我们必须集中精神，每一个动作，每一个手势，如果没有思考，就是对神的不尊敬。

舞蹈，让印度女子去掉了外界一切定义，公平的如同其他生命一样，站到了神的面前。

导演马勒已经克制很多，不以西方观点去评论，只是记录真实画面。而法国作品还有带有法国人特有的啰嗦，他们喜欢跳出自己的身体和眼睛，如同鬼魂一样看着自己，于是在某个清晨海边，他醒来看到一个驼背老人走在沙滩上，马勒就灵魂出窍地开始叨唠，他仿佛回到自己20岁的那年，“他拍了第一部个人电影，全世界都成了我幸福的承诺”（什么烂翻译啊）。全片就这一刻最烂，这种意识流很文艺范儿地与一身臭汗的印度渔夫结合在一起，成了法国作品特有的“雅致”，估计一帮屌丝为此叫好，而我看来实在是维纳斯的两只胳膊，应该被砍掉。

总之，马勒很快清醒过来，扛着摄影机说了一句经典“我，西方人，时间的修剪工，时间奴隶”。

充这句话，我给了4.5分！