【内含剧透，但不包括关键情节】
经历了反反复复的疫情，各大影院都不好受，四月也终于来了几部还能打的影片，月球陨落算是其中之一，毕竟是中国影院仅有的算能救市的外国影片之一，在原则上支持了一下。
然后...
这部片简直是奇观，拍灾难片能烂成这样的确是少见，能把所有最庸俗的好莱坞元素全部集齐。
整个节奏之拖沓，之冗余，断裂到了我很难相信这是一部灾难片的程度（哦，不过我倒相信这部片本身就是部灾难）
灾难片最重要的就是气氛，而这个气氛的营造很大来自于两点，镜头语言的运用和整体氛围的营造。
先说镜头语言，最直接的两个镜头元素贯穿其中：正反打加大特写。
有一幕我是真想不通，他为啥要拍个拿药的大特写，最后也没用上，特写是什么，特写是视觉的重音，这镜头除了让我思考了一会这盒子
算广告植入吗之外，真的一点用都没。
能不能看看黑泽明怎么做的，用空间，时间，镜头换节奏，拿最出名的罗生门的一段镜头举例，樵夫在林间行走。
一个的几个片段，就利用长焦，横移加遮挡塑造出了速度感。
不会的话，去学点不好吗，这小孩子也能拍的镜头，要导演干什么。
整体氛围的话，就给我感觉有一种小家子气。
他的动机是为了救自己的孩子，但中间的省略篇幅也太多了，一个镜头就是十年过去了。
一开场就是小孩子酒（毒）驾行驶，这个人物设定有什么意义？为了塑造一个叛逆小孩吗，万一真出了什么事，谁负责？我一点也没法同情他,他爸还在法庭上大喊大叫，当过家家呢？很幼稚不是吗？还贿赂法官，你想立个啥人设？
强行绑定了一波美国的家庭情怀，但又没办法让观众共情，要是导演觉得观众会同情这样的小屁孩，要么就是导演脑子有问题，要么就是导演觉得我脑子有问题。
还有就是，整个片子太淡定了，冗余太多了，整个节奏太慢了，不够紧张。
世界都快毁灭了，他们居然泡在水里还能呼呼大睡，您搁这玩海滨度假呢？
包括最后的对白，废话太多,就好像两个老友道别一样，我唯一紧张的就是，这胖子废话太多，要是没能按下去怎么办。
强行加了一堆设定，太尬了。
光从剧情设计来说，这儿子这场有啥用，就是为了填充而填充，和剧情一点关系都没有，把这群货拿走,一点都不影响观影体验，还有那场车战，干嘛，雷克萨斯跑得快？又能防撞又防弹？
还有那个中国女演员，很明显就是好莱坞为了迎合国内市场生编硬造进去的一段感情戏，你俩是真淡定啊，车子被抢，没事，找不到路，没事，到不了目的地，这有啥事，直接半路拉倒，你俩是能知道剧本咋的，能淡定成这副样子。
第二点我更想不通，为啥人类随便研究几十年就能造出的电磁摧毁武器能团灭ai机器人，为什么科技高我们几千倍的人类鼻祖却一点办法都没有,估计编剧也看不过了，强行加了一个月球智能给设备升级的解释。
我说，月球大哥，您要有这本事，自己去动动手好不好，合着要没人来，您是真准备同归于今了是吧，你是个成年星球了，自己动动脑子好吧。
最后胖子要是真为地球牺牲也还不错，至少还铺垫了点，多了些悲剧色彩。
他倒好，眼睛一闭一睁，就直接成为月球意识的一部分了，烂大街的那种好莱坞烂好人模式，除了地球主角们一个都不能死，是吧。
导演要是实在不会拍的话，我帮你升华一下主题，拿去不谢
很多人说是什么趋势着人类前进？
是贪婪吗，是欲望吗？其实都不是，是恐惧，恐惧才是一切的源头。
在以往,有着最明确的恐惧对象，上帝或者信仰，教义明确为人类指明了什么是应该做的，什么是不应该做的，
但上帝已死后，所有伦理性的，神圣性的框架的瓦解，科学在上帝之后证明了世界的不确定，所有意义的崩塌，人在其中感到巨大的不安和孤独。
人类迫切需要一种新的约束框架和秩序，它要足够有效，足够确定，足够令人敬畏。
一种新的恐惧诞生了，但它不是来自于外界，而出自人类自身，对自我的恐惧，对于未知的恐惧。
基本上所有灾难片都会有两个元素。
一种是灾难中的人性（好吧，月球陨落就没有）一种是对于未知的恐惧，你不知道下一刻会发生什么。
这种对于未知的恐惧的极端放大，就是对于太空的恐惧，在它面前，我们太卑微，要渺小了，人类一边敬畏着但又一边无法容忍它的存在，一切无法预测的都会成为悬挂在人类头顶上的达摩克利斯之剑。
真要是有颗陨石或地外文明来袭，说真的，我不认为以人类目前的科技水平有任何改变的可能，要是真有那么一天，您听我的，找块白墙前站着,摆个帅气点的pose，这样还能为以后的文明考古学留下些可贵的研究样本。
看这种电影真的会留下心理阴影，不说了，这至少要看十遍《霸王别姬》才能缓过来。
