我的归乡路Így jöttem(1965)

追与逃，静与动，紧张与松弛，奔跑与茫然，开阔与局促，中心与僻静，漫长战事与刹那无事，鲜血与沉默。归乡路是无家路。

杨索的镜头开阖、视角俯仰还是大气，多处全景镜头更好展现空间关系、人物所处环境，长镜头运镜流畅。但与广阔天地形成对比的是角色自主性的收紧束缚，他命运的不确定性，全在权力拥有者一念之间。推翻文明与信仰（雕像），势必陷入无序无望。望故乡渺邈，归思难收，叹逢劫难，乱世悲愁。

画面令人印象深刻。

一部忧伤的吉普赛电影。

匈牙利人永远跑不出去的平原，战争中永远找不到的归乡路

3.5

男主代表匈牙利，制服暗示从开始到nc到俄化。飞机提示战争存在，俯视镜头皆是战争视角。远景暗示战争中人的渺小，男主一直逃跑，却无法逃离屏幕，直到最后才获得成功。长镜头不断以俄军为核心转换，暗示着占领关系。男主边缘构图暗示匈牙利边缘地位。只有自己镜头，才回到中央夺回命运控制权。因为语言原因，男主和士兵开始基本不同框，后面的同框近景暗示两人的友谊。但当他赶走医生，脆弱的友谊破碎。教堂代表现在的国家，被俄国占领，远去牧师暗示信仰远去。庄园暗示过去的国家，破碎的雕像暗示战争的破坏。望远镜暗示两者距离。铁丝网是俄国的界限，地雷是战争的界限，限制着他的自由。男主坐上回家的火车，学生代表曾经远去，却被nc海扁。回家火车远走，战争视角再次渺小。他再次逃跑，然后直视镜头，回匈牙利的路在哪？

怎么都回不了家

影片结尾，约瑟夫面对镜头，他在无声呐喊。ps：2024.1.1新年看的第一部电影。

補標。歷史戰爭影片中若是由大縮小，那就能擺脫很多意識的累贅。因為我們的眼看到的只是固定的人，及他們的行動，捕捉的東西規定太多，到後面只能抄襲之前的感官記憶，這是不妙的。清除過於宏大的東西，就聚焦在少年身上，他內心的寒冷，我們就可感知。

匈牙利也有庑殿顶

结尾那组处在上帝位子还晃得要吐的俯拍镜头接一个人物转身凝视观众的镜头，真他妈牛逼透了。战场里的美丽情感与被同胞所排斥的唏嘘结局都及其动人。不需要空镜头交代环境，但在拍人物的时候已经把他们融进了空间。

扬索的长镜头包含人物调度与运动，看起来赏心悦目。两个少年在广阔天地里自由撒野，看我的心驰神往。

奔跑，匈牙利人

還是兩個孩子啊，差點以為要斷背山了

大闷片。

#匈牙利新电影# 此时观众尚可在杨秋的作品中找到一个主角——绝对的中心人物——而辽阔的匈牙利大平原与建立其上的战俘营所组成的抽象舞台已经构建完毕，近360度的摇拍与流畅的高角度取景将战争放置其中，而语言结构的阶级地位也从属于胜利者的书写，俄语占领了不可撼动的至高点，而匈牙利语，这一本土语言却屈居其下。可以流利使用母语——匈牙利语——以及略通德语的主角也是二战前匈牙利国家的一种指涉，二战期间的匈牙利作为法西斯国家也是纳粹德国的战争帮凶之一，举国文化也同样偏向德国，然而苏军以及其附带的红色文化的进驻却为两国人民悄悄然扩大了匈俄的文化隔阂。结尾处主角充满深意地一瞥，镜头于是乎收入了充满苦难的历经压迫的匈牙利民族史，历史收束进景框中，也使得一切现实的、历史的含义也都自行浮现。2022.9.17

4.0。

东欧人一直在自己身份认同中挣扎。

杨索初期作品，长镜头调度美学尚未建立，但对旷野、远景下人的运动的偏好已有之。路漫漫其艰险兮，吾将左右而易帜。