无望的人们Szegénylegények(1966)

中盛D5

天才大师，仰望

内景通过封闭的装置与构图现实压迫，外景通过广角镜头的畸变与环境凸显人物的渺小，剧情上对人性的恐吓与玩弄令人大开眼界。8.5/10

＋0.5.总是依靠于强制牵动人物来完成演进，也就令杨索思维的程式显露无疑，这点甚至在《静默与呼喊》变本加厉；远景调度的部分好看，但当镜头再难从小景别内景调为远景，广角镜永远探索的是无意义地带

3.5虽然时期不同，但是和红白军基本上是类似的事情。红白军有你来我往，而这部就是人为刀俎我为鱼肉要你死要你活要你玩游戏的事情。权力啊权力。（最后这大气喘的）

LJ美A版蓝光 扬索第一部长片 太阳底下无新事

标志性长镜的尚未完全形成。但在相比下较短，但依旧较长的镜头内，扬索宽阔广博的取景与画面容量已经相当完善了，区别于后期游荡镜头下已经丧失方向性的环境构建，这部最好的地方恰在于荒原中孤立建筑的空间设计，从而打造出一个感官中的原点辐射环境，在封闭与广阔的对比中，投向无尽天边的视线虽毫无遮挡，但自由却完全不可达，这种环境反差的写法在之后是不太有的，那时令人瞩目的是英雄主义式的前进与决绝的空间占比的对决，而非借自然环境突出的无望。同时，这部中的秩序被以画面内人物的相互关系与站位体现出来，前面的掌控与被掌控还在于身份设置上的高低的话，那么后段看似团体操式的军队演练调度，则是突出一种极致的压迫性，这最终在最后涌向画面中心的人以一种包围/抓捕的动作将积蓄的力量释放了出来，而观看者也彻底被打击成无望的人们。

3星半，封闭环境内精神与思想交锋的无情揭露，丑陋人性的再一次放大，暗喻当时的匈牙利政局，摄影技法突出。

未见智也未见勇

看到这份上了内容已经不大重要了

初看时觉得乏味，不过随着剧情的发展，心境也随之变化。特别是结尾处，军队因为始终未找到起义军领袖，假传“圣旨”说已经赦免义军领袖。在义军残部高歌，犹如打了一场胜仗之时，“圣旨”又说，对义军残部不可原谅。

太阳底下没有新鲜事，乱世人不如太平犬

神奇的结尾为全片的基调画上了一个完美的句点。

一个互相出卖的集中营的故事，高压监禁下，没有一个人能逃出镜框，唯有对军队侮辱人性的行为出离愤怒，从高墙跳下牺牲的人才离开画框外。

形式超越内容的影像作品：长镜头的流动感因为每一帧精当的构图而显得静止，却也无法分裂对待，因为相机的运动让它流畅如古典乐章

不能触碰现实，借古喻今是那个年代良心艺术家唯一能尝试的表达方式了。

7.5/10

地平线从来不在画框三分之二以下的位置出现——摄影机在如此开阔的原野上拍摄，我们却几乎不能见到天空。

权力的恐怖之处

他们是五个在幽闭中面对彼此的的个体，是社会主义及其问题。