更新时间:2020-07-06

红色沙漠:割裂和对立

花了整整一周断续看完这部电影，前面几乎要放弃了。在女主为主线的情节推动，简直犹如精神病的呓语。
我曾经在这种港口工作过，非常钦佩导演的构图着色功力。我见过那种森严的工厂，巨大的货船，船上的铁栏杆，仓库里面堆放的整齐又暗淡的货物。导演把这种非人气的，非自然的，纯工业的独特美感呈现出来了。就好像是一个和自然一样庞大的物体，工业和自然平等对立着。
女主一直处于一种精神病的焦灼状态里，我一度怀疑她有低血糖，难以控制向别人购买吃过的面包。随着情节逐渐推进，女主角作为一种异类一样存在。在庞大的工业森林里面，非理性的存在，全靠情绪和感觉在驱动她那具美丽的躯壳。女主和丈夫的对立简直就是人类非理性和理性之间的强烈反差，女主丈夫给孩子讲解那个陀螺，理工钢铁直男，女主给孩子讲那个女孩与海滩的故事，充满了诗意神秘非理性的感触。
几个印象比较深的片段：
女主和情人在空空的杂货店里面互相试探调情，杂货店背景板极美，像是莫兰迪来调色的。出门后那个水泥色的水果小摊，又像是素描名画一幕。
女主和几个男女在那个红色小屋里面聊天，说些荤话，这个鲜红色的小屋犹如欲望舞台的投射。仿佛话剧一般。又像是母体子宫一样。其实没有特别看明白对话的内在含义，只觉得这些人和工厂人不一样，有些放浪形骸，充满了原始欲望。
女主孩子假装残疾。我想是孩子觉得不受关注。女主的心灵备受煎熬，没有再多的力量去释放爱。女主和孩子讲那个海滩的故事好美，那个黑人小女孩绝美，海滩也很美，原始，那些岩石就像女性身体的曲线，还有褶皱。那是一个和女主生存的现实环境对立的地方。
女主发现被孩子骗了后奔向情人的怀抱。这个西装革履的男老板也很有意思，属于闷骚理性男，也不是女主一路人。但是每次导演拿镜头打女主的小腿时，就在暗示女主魅力吸引到对方了。俩人在旅馆里面的纠缠戏，充分体现了文艺片里的情欲戏真的不让人爽。女主一直和情人拉锯，情人又迫不及待想要搞定。精神病女人的美丽迷惘和脆弱大概真的很容易让人诱发冲动本能，是吸引还是拯救或者两者兼而有之。女主惊人的发量，充满纠缠情绪的背脊，和恍如不在现场的迷惑眼神，把这场戏搞得犹如一种心理角力。
最后毫无疑问，无趣的情人不是解药。情人自己的精神世界同样是一片荒漠。女主想要去寻找，想要逃离，想要给自己一个安心之所，走上大船时，我很怕导演让她远走他乡。结果没有，女主说她没有决定。是啊，这才是导演。他的主角永远在游移，永远在迷惑，但绝没有置之死地而后生的那种痛快，那不是他的主角会有的举动。这才是真实。每个人都会面对这样的困境，有想要逃离的冲动，但绝大多数人也只能在现实的框架里面去寻找一个妥协之法。
但是我看女主牵着孩子的手，说飞鸟不会去有毒的空气时。我感觉到一种安心。无论如何，女主从那种不稳定的情绪中脱离出来了，她有了一些坚定的判断。