说起易碎感这种东西真的很难得…好莱坞这群新生代男演员有这种气质的少，虽然我知道大家都习惯把茶当成文艺男，但是其实他本人更有轻浮浪子流浪诗人的气质，所以沙丘找他也还是ok，毕竟Paul有时候真的很哈姆雷特…目前最能get到易碎感气质的新生代男演员是荞麦，之前的还有雀斑，古迪等等…他们望向你的时候，都像在说：你可以伤害我。

荞麦的易碎像是外面塑了一层封的玻璃容器，坠在地上里面的玻璃碎的一塌糊涂，靠外面的封皮强撑体面，可是玻璃上全是裂至根部的裂痕，从里面从外面都能看个透彻 。

他的眼睛不是在说：你可以来伤害我。而是在说：请你来伤害我。

Jack在第一集火烧教堂后受到审判，最后深深地望向继母。溺死的母亲在水中轻盈升起的双足，孩子最后看见她时她因绝望扩散的瞳孔与滑落臂膀的贴身内 衣。假装成熟的继母在聚会时窘迫地逃进舆洗间换下沾血的内 裤时撞见继子的自残。未发育成熟的少女抚摸自己微微隆起的胸部…男主角永远留在母亲溺亡的夏天，在一众似是而非的影子中渴求童年的拥抱和爱抚…又被小镇所有的正常人视为怪胎异类，只能在伤害他人和伤害自己中徘徊却永远无法逃脱困境成为真正的“自由人”…

荞麦在这部剧里面，一开始蜷缩着弓着背，躲在房间里扣着手背像是有强迫症，畏畏缩缩，被所有人排斥又去排斥所有人，渴望所有感情又本能地回避和拒绝所有感情，想要证明自己的存在又不知道如何证明，与全世界都要格格不入，像是大家口中二战后垮掉的一代。

我很喜欢他抠手臂与继母亲吻他的手臂的镜头交织，他的生母，继母的镜头来回切换，Jack跌跌撞撞奔现树林跪在地上捂脸痛哭，欲望与生存状态都得不到满足的悲郁都交融在男孩的蓝色眼睛里，最后深深投向一切之始的湖面，那一刻湖面与男孩互为镜像，两个世界达成短暂的和谐，一样心碎的梦境消弭在清晨的雾气中。

只记得第二集开头Jack勉强着学习融入社会，但是只有和kit在一起才是开心放松舒坦的，没有什么证明存在的意义，没有社交的虚与委蛇，没有童年的创伤需要治愈…他们跳舞时越过战争后无所适从的生产状态，是无性别的，只是两个彼此理解的自由灵魂在共舞…最后那句“彼此拯救”更是让我热泪盈眶，这是两个人都越过童年创伤和社会环境中的偏见发自肺腑的话，Jack的恋母情结和kit之前被Jack说是小女孩的崇拜心理在这个拥抱中荡然无存，这是真正摆脱所有束缚和囹圄的自由灵魂的相爱。

我太喜欢荞麦眼睛中“无时无刻在邀请你伤害他”的气质…对母亲死于眼前而产生的ptsd和对继母因为某些相似点而互相靠近试探所产生的相互拉扯，母亲死前浮于水面的场景反复出现像是达摩克里斯之剑，让我想起汉尼拔中隔几集就出现的鹿角人，恋母情结与男主难以忘怀埋在内心深处的水面交相呼应，死亡永远在爱的背面，谋杀要发生在家庭之中。

我也好喜欢镜头的来回切换的隐喻…还有男女主的呼应，继母与生母，两个家庭的创伤，小镇就像是社会的缩影…是生存状态，原生家庭与社会环境的迷思。

在这堆问题中家庭问题显得尤为沉重：Jack不够成熟的母亲与不负责任惯会逃避的父亲，也是他无法摆脱童年创伤和产生恋母情结的原因之一。kit蛮横霸道的父亲与忍气吞声默默沦为帮凶的母亲也是她想要逃脱的原因。他们都面临着同一种创伤：无法证明的生存，不被理解不能包容的家庭，被排斥被孤立的社会地位。荞麦的眼睛会说话，小女孩的肢体语言太赞了，许多动作真的好像一只振翅欲飞的小鸟。两人逃家的那段像是上世纪的文艺爱情片，酒吧都泛着黄昏色的光感。

少年人与社会与家庭的格格不入，原生家庭带来的创伤，无法消解的童年阴影，对于生存环境和生存状态的探寻与质疑，在世俗化中不愿被消融与被迫裹挟，孤独伫立在人群中的敏感，想和外界和解与内心的敏感不愿接受外界信息，而把自己包裹成信息茧房的愿望相互拉扯挤压生存欲望与生活空间，对于死亡的依恋与对母亲的原始欲望竟承载在一个主体之上，对于家庭的背叛与孺慕之情却成了镜子的正反两面，男女主角互为表里，由个人到家庭到社会，最后在回到人物的内心世界，从最根本的问题开始与外界和解。除了某些剧情过于牵强之外，这部剧真的没什么好挑剔的，更何况还贡献了这么好的乔治•麦凯，这么好的Jack。

荞麦非常适合这样易碎敏感又带着孩童特有的天真残酷的角色，不管是马宅往事还是离亲叛众，这样痛苦挣扎被外力与内心两厢挤压折磨的角色像是为他量身打造，相比之下慕尼黑的角色太过于平实无奇，配适度实在太低。以及他真的好适合英式田园风/学院风啊，这两部大特写太美，他的手和肩颈也好好看呐。

ps：荞麦在我看来是易碎+疏离，但没有边缘感和透明感，因为他的眼睛太亮了，人又太帅，流泪时我第一反应不是心疼是我去啊这眼睛也太好看…没有那种边缘处无端痛苦格格不入的沉默，他在电影中的痛苦与“被排斥”“被边缘化”的观感更多来自于他的演技魅力和角色本身，这个角色比慕尼黑中的男主适合他太多…