更新时间:2009-03-02

醉马时刻:醉马时刻——雪地里的一把火

哭泣过后，他目光无比坚定，只为了那个似乎遥不可及的目的，他跨过边界的铁丝网，他那头喝醉酒的骡子，也跟着跛脚地跨过那亦生亦死的边界。等待在他们前面的，是布满地雷的雪地。
——题记

一个阴天的下午，看了这部电影。电影场景是在雪地的，表现的却是温暖的亲情以及让人心酸的情愫。

影片中，有几幕让人想哭的冲动。一幕是，弟弟阿勇及妹妹安曼在寒冷的雪地里喂患了侏儒症的马迪药吃。白茫茫的雪地上，安曼揉搓马迪的小手给他取暖，时不时吻着马迪的脸庞，弟弟阿勇则耐心地递上药片，与雪水一起放到安迪嘴中。整个场景洋溢的是与环境高反差的温暖。

另外一幕，是阿勇在雪地里不舍马迪与姐姐露珍的场景，那时，姐姐是要嫁人的，为的是能有足够钱给马迪治病——刺骨冷风中的雪地，飘荡着阿勇呼唤马迪露珍的声音。他带着无奈，无奈于自己没能力让马迪有钱治病；他带着不舍，不舍这个残缺的家庭中又要走了两个亲人。

最后一幕，就会片尾阿勇带着马迪去走私货物赚钱治病那一幕。他们的运货队不幸遭遇埋伏，嘀嘀嗒嗒的冲锋枪声在天际响起，生死关头，大家都只能自顾逃命,也正如之前那个运货队队长所说“对自己负责”。这时只能靠自己，年纪轻轻甚至还带点稚气的阿勇，在那一刻有显示出他其实仍是个孩子的实质，哭了——尽管他是拼命工作，让自己挑起这个家的重担，让自己这个家中的长子能为家庭贡献出作为“爸爸”所能做的一切，他，仍是个孩子——他惊慌失措地哭了，哀求别人帮帮他。但是，他只是看到一个个车轮飞快地滚下山，大人们飞快地撤离，最后，只剩他一个。可是在最后，让人感到意外的是阿勇并没有跟在大人屁股后面走，继续做他的“孩子”角色，而是跨过边界线，迈向布满地雷的却能带来金钱的伊拉克。伊拉克，亦生亦死，就看上帝怎么对待这个无助的阿勇及他的哥哥安迪了。

看完电影，突然想到意大利新现实主义流派。新现实主义，里面有几个基本的美学特征很符合本片的表现：社会性，真实性，非职业演员使用，主题有强烈的批判色彩。这里我就不细说，一是写不来，而是不想写这么学术性的东西。我主要是感动于这电影，因此才难得写上一片影评，呵呵。