更新时间:2019-07-31

抛掉书本上街去:末日狂欢

作者性，反类型手法的创作，带有浓郁的个人风格和手法来达到导演目的，导演在创作之时，基于自己的生活体验和经验，展现出一个独特的个人视角化的世界。以《抛掉书本上街去》为例，《抛掉书本上街去》是寺山修司的处女作，带有浓郁的作者风格，以颜色搭建的混乱世界，反常规的拍摄手法，夸张化的人物塑造剥出疏离的整个世界扭曲的人际关系。
影片在调色上非常的大胆，每一种颜色都代表了不同的空间，绿色的空间常用于少年英明的家，而在叙述飞行时用了紫色，当奶奶要被扔掉送完老人院回忆的时候用的是灰色，而足球队的时候用的是正常的色调，并非每一个空间都将颜色限定死，与空间属性的人物出现时，就会出现相应的颜色，比如英明和妹妹节子两个人在乒乓球桌这个家之外的空间内的时候就应运了绿色，而在西餐厅两人的相处有了其他的闯入，私密空间被打破，色调就变成了正常的色调，亦或者可以解释为，当每个人物角色父亲妹妹英明奶奶承担着彼此的家人的属性的时候，他们所处的空间就会成为绿色，而且这里的绿色并非像是我们传统意义上的绿色，他更趋向于后期未完成时的单原色，在视觉上看，这种绿色让人并不觉得舒服，阴冷扭曲，而这一家人之间的关系也呈现出一种疏离的即将破裂的状态当中，甚至家人之间互相残害，漠视。家是一个人生存的底线，当一个人的底色是扭曲，与混乱的社会会产生什么样的化学反应呢，紫色在常常被代表浪漫神秘，而紫色出现时，也常常是与少年飞行有关，即使是这样撕裂的人生也会有一点点的浪漫主义的梦想，结尾飞机燃烧也依旧要冲破天空，少年英明在最后一刻也开始不再恐惧，胆小，怯懦，他撕掉伪装，暴露真实，即使伪装让他看起来像是一个正常人，但也是这个世界的异类，每个人身上有一种世界末日般酒神的狂欢。魔界神界人界混乱成一团，用颜色来揉杂，最直观的了当的展示出一个混乱的异化的世界。
在拍摄手法上，导演直接打破了摄影规则，摄影机好像变成了这个混乱世界的一部分，无谓焦点曝光，但又形成了自己独特的节奏和观感，声音更是塑造这个末日世界的底色，在英明第一次和妓女做爱的时候，混杂了佛经和哭喊声的声音，你无法分辨出你身处于何处，你无法看到少年是享受的还是痛苦的，而导演要的就是这种混乱无序的感觉，又在混乱无序中形成了自己的秩序。
导演在塑造这个世界的角色的时候，惯用了一种夸张对比的手法，妹妹在失去兔子时前后的转变，在失去兔子前，妹妹与所有人都是疏离的，蜷缩着脖子，好像要保持一种在母亲子宫的状态，兔子是妹妹唯一的安全感，而在失去兔子之后，妹妹说话变得伶俐，开始与人建立联系，好像与正常人无异，但是妹妹独特的一部分永远被残忍剥离，即使这一部分是在她人眼中是不好的扭曲的，也没有任何人有资格剥离他人的原始状态。而少年英明，内心世界与他的外在展现呈现出两种极端，在他的内心世界里，他是愤怒的勇猛的，而在现实生活里，他却是无比的怯懦，人物生活状态的展现，似乎解释了这个世界为何变成这样的原因，又似乎从侧面展现了这个混乱的世界，主角不是戏份最多的英明，而是这个末日般的酒神降临的世界。