更新时间:2010-04-12

彼岸:理想比现实更可怕？

（这不是纯粹意义上的影评，有很多个人的想法。）
理想是不是比现实更可怕？
这是我看完《彼岸》后的第一想法。若不是牟森的话剧，若不是他将这些年轻人从偏远的乡村（容我这样理解）带到北京这样一个如今还被很多人奉为心中文化净土的城市，排演一出可怖的话剧，那些年轻人的生活不会变得像我现在看来的那样的凄惨。
理想的幻灭是可怕的。我很喜欢于坚在影片后半部分说的那些话，但是我现在记不得了，所以暂且从人家那里抄过来，却也不一定准确，就是个大概的意思“这些演员并没有理解《彼岸》，《彼岸》本来就是要解构彼岸，解构乌托邦，但演员们却把《彼岸》当成了彼岸，当成了乌托邦。 ”这话太过透彻，把那些年轻人看得清清楚楚。
话剧里的演员们一直说“总有一天”，“彼岸是存在的”这些词句，就是这样一遍一遍不停地灌输，让他们相信在这个城市有属于他们的彼岸。所以话剧结束之后，很多人选择留守，以为可以继续追寻彼岸，而且近在眼前，即将达到。我很想说其实对他们来说没有在北京的彼岸，但这样是不是很残忍？
是牟森给了他们的一个梦，一个在他们看来的彼岸，一种乌托邦式的生活。然后随着话剧的结束，这个梦被打破，但是这些孩子很长一段时间无法从梦里走出来，陷入一种可怕的生活状态。如果他们一直在自己的家乡安静平凡地生活，不会有以后的种种。
可怕，我真的感到很可怕，我一直认为现实很可怕，在理想之中我可以找到安慰，但是我现在发现，理想的幻灭比现实更可怕，原本就算再艰辛再穷困潦倒的生活都是可以忍受的，因为总还有一个理想可以去希冀，以为说不定哪一天，理想是可以实现的。但是如今，当理想都变成不可能的时候，连生活的支柱都失去的时候，精神几近崩溃的时候，现实的残酷已经抵不过复辟理想的欲望，理智与冷静早已丧失，人会变得癫狂与绝望，也许一生也无法振作。这正是理想的可怕之处。
好多人来到北京，来追求自己的艺术之梦，成功者又有多少？但是我们需要这样的乌托邦，只有许多许多这样的人为乌托邦去牺牲，才会有真正伟大的艺术产生。这样说来是不是北京的房价也在为创造一个乌托邦而做着贡献？
看，旁人都是自私的，谁会去管那些理想幻灭的人的死活。我们需要的只是看到《彼岸》这样的纪录片罢了，然后在这里做一番评论。
导演说自己自己是一个理想主义者。89年的那个夏天过后，他说自己也去了西藏。我其实很想知道，是不是他也像白岩松说的那样，身上背负了一辈子的东西。比如做一个纯粹的理想主义者，不要孩子（这里导演说自己很喜欢牟森的一句话，“中国人的繁衍到我这儿为止”）。我是不是也可以这样理解，导演自己也生活在一个乌托邦之中，和很多人一样，对于那场乌托邦运动的失败一直无法释怀。
也许，我们自己就生活在乌托邦之中，而生活本身就是一个乌托邦套着一个乌托邦，我们根本无从逃脱。