与李沧东的其他电影相比，《诗》是我没那么喜欢的一部。这部在故事内容、人物塑造上显得刻意，一切好似是为了深化剧情主旨。

诗歌在格式、思想上均应是畅所欲言、随心所欲的，但把这种随性的气息代入到本片中则有些格格不入。老艺术家尹静姬饰演的女主无疑很好地诠释了导演对于人物的理解，一个心如田园牧歌，却常遇现实丑态的老妇人。她也凭此片横扫了大钟和青龙影后。

但是美子（女主）在剧中的行为举止却和我们现实生活中的老人相去甚远。她天性浪漫、谈吐富有诗意、心疼宝贝外孙的性格尚能理解，但是当得知自己确诊阿尔茨海默症、与一众家长商讨如何解决男孩子们性侵犯丑闻时所显露的天真、纯洁、善良则有些把人物理想化了。为了写诗，她四处寻找灵感，企图在与陌生人絮絮叨叨的交谈中找到线索；在城里见到被自己外孙侵犯的女孩母亲时，她无法忍受转身离去。

灵感来源于生活，而美子是一个不在现实中存在的人物，是为了塑造而塑造出来的人物。她虽身患阿尔茨海默症，却乐观开朗，热爱生活，即使给别人当护工也要精心装扮自己，为了锻炼记忆还给自己报名了写诗班。美子在苦苦寻找灵感的过程中，知晓了外孙卷入了一起校园x侵案中，而受害者已经投河。她见证了形形色色的人：自己叛逆的孙子、写诗班各有心事的课友、古怪残疾的社长、为帮助开脱罪名不择手段的父亲们，还有那个平凡可怜的自尽女孩的母亲。在经历过一切后，美子意识到，自己外孙犯下的罪行不是用金钱可以弥补的，选择将他送进监狱。在结尾处，美子的意识和投河女孩相交融，终于创造出属于她们的生命之诗。

一切都显得太过完美了，完美的不像现实，而是一则寓言故事。每个推动故事进行的角色都有属于他们的面具，孙子是代际话语差异、社长对欲望的取舍、父亲们是漠视苦难的帮凶，而自尽女孩的母亲则是苦难本身。电影用美子的视角把这些记录了下来，这些是美子的灵感，也是电影的主题。

同时剧情我也有些不理解之处。一是美子和社长的浴室“交流”，这一段有何用意呢？对于李沧东电影里总是出现的x行为已经习以为常，但是看到这一段还是会感到不适，若只是为了铺垫后续借钱的剧情我觉得大可不必；二是男孩父亲们对于孩子侵犯女生行为的态度，不是漠视，而是见怪不怪，是用钱就能解决的问题，是可以让男人们开圆桌会议同仇敌忾的商讨对策事件。爱子心尚能理解，但观看过程中对于父亲们泰然处之、毫无对受害者共情的态度我只觉匪夷所思。

我的评价苛刻了。这依然是一部精彩的作品，尹静姬的演技无可挑剔，导演对于小人物平常生活的刻画炉火纯青、结尾女主和遇难女孩意识交融的情节令人拍手称奇。《诗》只是在我的观感中略逊于其他几部。略显匠气的人物塑造，略带说教意味的剧情目的，使得原应轻松随意的诗，失去了自由的翅膀，一下子被观众抓住了。